-
体相继成立。并积极地在进行研究、排练与演出事宜。梁、周二公实功不可没。二月十二日起至二十五日止，大陆地方戏剧硏究会所属之各省地方剧团，联合演出计十四场，堪谓盛擧！廿三日为兴汉楚汉剧团演出楚剧「碧玉簪」，汉剧「四郞探母」。法学研究社为响应大陆地方艺术之薪传工作，特派本省籍职员沈秋鄕小姐参与学习，于该日演出「碧玉簪」一剧，反串状元郞小生王玉琳，扮像洒脱温文儒雅、台风不凡，擧止谈吐俨然翩翩公子也。足证大陆地方艺术，亦为本省籍男女靑年所爱。证诸「薪传」工作并不艰难
-
捧场不够诚心诚意，否则干爹干娘们一定死心塌地，何至于结局那样惨兮兮！」抗战既起，汉戏组团来到四川、重庆，为避轰炸，移师北碚演出，那时兪老板已登高寿，名角黄大毛退休，万盏灯跟了人，名角凋零，由老生吴天保领衔，最受欢迎的戏竟是大劈棺——戏妻，我在北碚一凉风习习的半广场中瞧过，演二百五的丑角不亚海派名丑刘斌昆，旦角也风骚动人，但它非汉剧的正宗，维持团员的最低生活水准而已。我想起来了，不见小牡丹花，问过，团里有人答复：「她也在重庆，跟上大濶老爷了，好不富泰，怎么愿意
-
漢戲（皮黃系祖）是平劇的老祖宗，徽戲不脫其系（梆子系除外，亦未列述。）光緖前期的「京戲」是以徽戲與崑曲爲主幹，京梆子（河北梆子）爲輔，伶籍蘇州者多隸崑曲，崑曲產自江蘇的崑山，因而得名，著名的元曲本多採其調，謂之元曲亦無不可。（另有補充分析，請閱書後「補敘」）可見崑曲在元代以前已盛行無疑。有記載說：崑曲始自明代，那麼元曲的曲調如何？可惜與莎士比亞媲美的關漢卿氏，其作固多，卻未把曲譜留傳，如有人能將元曲的腔調唱出，我倒願意聽聽。江蘇地方古時屬吳，於春秋後期才...
-
黑头、铜锤）三生（须生、正生）四旦（正旦、靑衣、闺门）五丑（小花脸或三花脸）六外（文武做工老生）七小（小生）八贴（花旦、玩笑旦、武旦、刀马旦）九妇（老旦）十杂（二花脸、架子、摔打）彩旦（多由四旦或八贴之老伶工改行或由丑角抱演）。而且各行都必须是「文武兼工」的，能着盔铠，也能作必要的开打，所谓每行的「当家」角色更须要「硬扎」。家君以扬铎名义所辑的「汉剧丛谈」中言之綦详，笔者在台亦曾有所搪述，发表于中国戯剧周刊。过去，各种戯班，如着重于演出「袍甲戯」者，则必以
-
六十八年第九届大陆地方戏剧公演的第五日（二月十九），是由兴汉业余汉剧硏究社负责演出，「楚剧」与「汉剧」，两者同是湖北地方曲艺。本次推出的三出戏是：「玉莲汲水」 、「文昭关」、「试罗卜」（目莲救母）。汉剧盛行于城市，是湖北的大戏，而楚戏是来自鄕间的花鼓戏，两者的分野就如大家闺秀与小家碧玉，各有所长。周鼎安是大陆地方戏剧硏究会的干事，也是兴汉汉剧社的社长，他多才多艺，汉剧是他的专长，在江淮戏与湘剧中，他又是总司令——打鼓佬。他说；中国戏曲是一通百通，这或许是
-
文：闲汉 图：吴斌早在六年前敎育部文化局为了发场我国民间民俗艺术，做了不少振兴发扬工作。每年举办一次大陆各省地方戏剧大公演。文化局撤销后改由国立台湾艺术馆接办，一仍旧贯，本年度已是第六届，剧种达十省之多，为历届之冠，艺术馆策划推进之功，殊令人兴奋。凡是看过兴汉业余汉剧硏究社所演出之全部「四郞探母」的人莫不异口同声的说：汉调悦耳动听，引亢高歌，有气呑河岳之势，连看戏的人精神为之一振。这就是汉调的优点，乍听的人说它像国剧，有些腔调又较国剧为优，名政论家陶希圣
-
（编者按：中央硏究院藏民初汉戏剧本即名为「楚戏」。）我国任何地方戏剧在过去农业社会，伶人为迎合民众需求，多以「咸湿戏」（粤人称纷戏）来号召，以迎合鄕民胃口而求生。黄陂花鼓戏亦不例外，因而曾在北伐后民国十六年，遭到官府以「淫戏」禁演，其后饬伶人将所有剧本改写，删弃「粉词」，始得上演；并将此一在湖北最流行的花鼓戏改名为「楚戏」，以新耳目。（编者再按：或因黄陂花鼓戏定名「楚剧」，汉戏此后不复再称「楚戏」。）兴汉业余汉剧硏究社于二月十九日在台北市南海路国立台湾艺术
-
汉剧俗称汉戏，曾称楚调、黄腔、汉调，是湖北地方戏曲剧种之一，与京剧同属皮黄调系统。汉剧唱腔以板腔体的西皮（下把）、二黄（上把）两类声腔为主，兼有吹腔、昆曲、杂腔、小调和曲牌（罗罗腔、耍孩儿、银纽丝、凤阳歌、鸳鸯鸟、过关调等）；锣鼓经大体分为大打、小打和串打；伴奏乐器有胡琴、月琴、三弦、鼓板等；语言为汉口话；角色分一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂等十大行。汉剧有近四百年的历史，曾进入北京与徽剧融合演变而成京剧，又对湘剧、川剧、赣剧
-
吴天保本名贤华，生于一九〇三年十二月六日汉阳县索河鎭，父名长淸，卖豆腐为生，家贫人口多，读了两年多书，酷爱看戏，学会哼唱、翻筋斗，颇有天才，经亲友鼓励，在十三岁经人介绍入汉口满春戏院「天」字科班学汉戏，取名小天保，刻苦钻硏，三年艺满后，首次在戏院登台唱「文昭关」，他以独厚的唱腔，唱出人物的悲愤忧愁，从此名声崛起，一九二六年汉剧公会改选，他当选会长，十二年后任汉口「剧人联合会」理事长，一九五三年任武汉市戏曲学校校长。吴天保一生为汉剧推除出新，切磋技艺
-
立法委員段劍岷先生，每年漢楚劇演出，均前往觀賞，興趣盎然，因請為文一述觀感，以光篇幅。 ·編者·
京公网安备11010202008208 出版物经营许可证：新出发京批字第版0079号 京ICP备06036494号-19