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牟崇松，廣西鬱林人，是我國當代頗負盛名的畫家，是國畫大師黃君璧先生的得意弟子，根據「中華民國現代名人錄」所載的資料：他民國十九年出生，政治作戰學校藝術系畢業，在軍中服役期間，曾任新中國出版社主編，國防醫學院美術指導敎官，海軍出版編輯主任等職。退役後先後擔任中國書畫月刋社社長，華視週刋主編，漫畫學會，版畫學會，淸溪學會等理監事，現任敎於中國美術研究中心和政戰學校藝術系，並於臺北市愛國西路九號十四室設畫室授徒，傳其所學，回饋社會。牟氏自幼喜愛藝術，十五六歲時...
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他「天下之事无所不知，下至薄技小艺，无所不能。长词短曲，落笔即成。人皆师尊之，尤能作画。」他通音律，所作的散曲，语言明快，清新隽永，因此又是元代著名的散曲家。特别是他的山水画，更达到炉火纯青，出神入化的境界。成为元代画苑的一面旗帜。黄公望的山水画成就所以如此之高，是与他刻苦钻硏、用心琢磨分不开的，他五十岁时寄寓松江，与名画家曹知白结交后才开始学画山水的。他的画师法董源、巨然，兼法北宋诸家，博采众家之长，但又不落窠臼，最后形成自己的独特风格。他曾寓居富春江之
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对于山水之绘制，亦别具特好。故每于硏绘时，心手交融，水墨到处，自成妙景。且师心自用，别出机杼。而能很自然的，将山水真貌，一一形诸纸笔间，出奇致胜，为一般山水画家自叹弗如。因为地球面的广博，山与水的繁复，故山与水的外象，有特多的组合，也有特多的状态。又因季节、气候，与所在地理环境的差异，而显现出无尽的变化，和难以形容的风貌。因此画山水，而与真山水混同，画山水而使山水皆活，确为不易。硏探山水画的历史，盖创始于唐代的王摩诘（维）。尔后致力此道者，从唐而宋而元，一千
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喬俊聲先生，徐州市人，生於民國三十年，自幼雅愛繪事，早年研習西畫，稍後專攻國畫，以其天資聰頴，奮力鑽研，藝事精進，雖滯留故鄕，仍能不輟其學，曾參加各地美展及自辦畫展，均獲好評，其作品流傳美、法、德、日、澳及香港等地，現被列入中國當代書畫家大辭典中，未來之成就，誠不可限量也。藝術作品並非是一味客觀自然的描摹或機械性之組合，而是由作者之「心源」「造化」接觸、領悟，超脫胸襟體味到宇宙之深境。它不屬單層面自然的再現，而是心靈境界之創構，依據直覺到客觀與主觀之理念...
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西班牙的中国人之间充满着温暖的人情味。谈到这次画展，田敎授表示是以山水画为主。她说，山水画是中国画的本位，具有综合性与代表性，■是山水画也是国画中比较困难的一■，因为画面的结构需要意境。不像■■、走兽、花卉、翎毛等，单独就可■成画。在预定展出的画幅中，田敎授自己认为比较满意的是几幅意境较新派的彩色山水，其中有一幅是火山爆发写景，题名为「中兴紫气」。表现出现代精神田曼诗敎授曾于民国五十二年留学西德，在慕尼黑艺术大学习西画三年。她说，这也许是她画风较新，并带些
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诱掖，画艺进层神速。惜好景不常，时当抗战末期，桂林陷敌，遂休学返湘。胜利后，又逢**祸国，桑梓涂炭，民不聊生，遂跋涉万里，间关来台。隐居南部，担任府职，公余潜硏书画，不求达闻，其间于三十八年曾攀登罗浮，饱览南国风光，所见名山大川，辄即摹写。乐静的山水画，是结合着传统优秀的山水画技法，全面地掌握和达到兼收并蓄的地步，从而获得深厚的功力。故其作品，结构简炼、笔力沉雄，皴法纯熟、意境很高。乐静作画甚勤，定居北部后，生活较前安定，一有余暇，为谋求充实，常追随前辈名家
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春光明媚，桃李爭艷，牡丹含苞，鳥語花香之際，台灣國民黨副主席江丙坤先生訪問大陸之時，迎來了立雪牛老夫子九秩華誕。牛老不顧年邁體衰，把近年創作的丹青墨寶，仔細篩選了三十餘幅裝裱後交白楊鎮中學展覽。師生奔走相告，爭相觀賞。之後一封封熱情洋溢的感謝信，像雪片一樣送到牛老手中，透著稚嫩純潔的心靈，綻放出縷縷清香。初班主任趙中偉先生寫道：觀牛老之作似錚錚鐵骨奏陽春白雪之雅，卻下里巴人之情，感愴處，使人潸然，微露秋色點點。激揚志士沖冠，遠眺觀望，中原微傷！田婭琳同學...
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六〇、錢驤侯畫宗石谷成都錢驤侯擅長山水，以石谷爲宗，嘗謂耕煙散人畫兼南北兩宗之長，細密淸麗，足矯時下麤獷空疏之弊。所作山水，秀潤綿密，岡嶺重叠，氣局深遠。畫成輒書較長跋語，述所宗尚，見解精闢。氏亦工詩，第所作不多見，猶記題畫一絕云：「小園半畝碧山岑，飛鳥經過遺好音。怊悵一年春又去，隔簾微雨落花深。」結句韻絕，洵可傳矣。女凍雪，亦能繪事，適某公爲簉室，年二十餘，以產難卒，氏哭之慟。識之者曰：「名爲凍雪，苦寒極矣；紅顏命薄，殆有先兆耶！」氏作品余在臺僅見一幀...
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学马远、夏珪的孙君泽、沈月溪、陈君佐、丁野夫、张观、张远。及和尙张雨和方从义。自山水画看，这时完全是传统的发展，以北宋董源、李成，南宋马远、夏珪的影响为最钜，这或是时代较远流传较广的关源。而后世誉为四大家的黄、王、倪、吴，上两位黄、王——是王世贞提出来隶属『刘、李、马、夏』之后的，即『大痴黄鹤又一变也』。近代中国山水画家最喜欢称道的古代作者，的确『大痴黄鹤』——特别大痴，是永远的宠儿。四家中，倪瓒是一位怪杰，同时又是中国绘画史上令人难忘的灵魂。吴鎭的山水
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、《山水画技法与析鉴》（与卓鹤君先生合作）、《中国山水画技法与欣赏》、《山水画的笔墨情景》、《搜尽奇峯打草稿》等专著。最近他又应台北星孤出版社之约，整理的《山水新技》一书，也已付梓。「中国画的笔墨是在中国人的世界观念，文化精神制约下铸造的，其内容、其形式无不具有与之相适应的特点。中国画的发展必须以笔墨被削弱为条件。无论怎样创新，其技法形式，艺术高度必须仍然在笔墨。吸收、引进外来形式和技法，也必须服从于中国画的笔墨特性。有人用喷雾器、排笔、硬笔、毛巾、瓜瓤、豆浆
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