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书画艺术的追求,勇于开拓新的画境。李小金早期学画从临摹《芥子园画谱》入手,习书临摹王羲之等名家技法,并参加中国书画函授大学国画专业、中国书法家协会书法培训中心高级班、研修班的函授学习。他基于生活,种根于客家传统文化的土壤,从生活中激发艺术创作热情,细究各科新颖的绘画技法和书法技艺。「开始学的是画法,后来学的是精神,只有循序渐道地消化前人的绘画思想,才能真正地吸收营养。」李小金不受传统绘画的束缚,在探索中逐渐形成了自己的独特风格。他追求平淡天真、迹简意远,讲求画面
也没有意念,一切似乎都在静止状态,进入到一个无我的「禅」的世界。至于李沛画鱼,也是一绝,每一条鱼都是那么「灵动活泼」。她的「鲤鱼跃渊」图,可以称为「巨构」。大画难画,在整体处理上有一定的难度,若非大气魄、大雄心,往往是半途而废的。总而言之,李沛是一个真朴无华的画家,她少小遭受兵灾,少长又颠波流难,投入军旅,热爱艺术,她所走的艺术路线,从摹古到意象,步步扎实,一步一脚印,不慕繁华,不标榜自我,谦逊而不夸大,读书、作画,默默耕耘,一派中原儿女的敦厚风格,这就是李沛。
吕佛庭先生沉潜绘艺,历数十年不懈,早蜚声于海内外,其工力之深厚,画境之超妙,尤素为艺坛所推重。近年以来,更不肯以模倣为高,欲别辟新途,直造古人所未曾有之境。于是凝心瞑思,探索钻硏,顿悟我国文人画至淸初石涛八大已臻极境,近人吴齐二家用笔虽尙简放拙厚,顾犹未超出靑初八大之窠臼,故今人如仍循文人画之老路,必难获创新,于是专心一虑,以硏究金石甲骨文字冀从书画源头另开生面,其所悟如此,则创作愈勤。近将其所写之一幅示余,余观其所绘,诚知得于甲骨金文之笔法者至深,饶富
范荑香,原名蒥淑,又字清修,今大埔三河鎭梓里村人,一八0五年出生於數代書香之家,父爲名舉人范引頤。香幼極聰穎,初由母教識字讀書,稍長則由父范肅公教讀詩文,故遂能文能詩。二十一歲,由父作主嫁本縣庠生(秀才)鄧耿光,在三水縣學署成婚。耿光學舉子業(應試的詩文),但寫詩不及荑香,常覺慚愧。婚後三年,耿光病死。香年方二十四歲,未有子女,其夫兄將一子過繼爲嗣,但家貧,夫兄無所願恤,且有迫嫁之意。她堅執不從,悉心教嗣子讀書。及後,其父解職返家,憐惜女兒夫死家貧,著她...
创作理念是随着知「道」的深浅和岁月之增添而改变着,因为绘画是门深奥的学问,所以它具有一套独特的「道」。回忆往昔的作品风格,如同工人砌墙,今年砌成的被明年(一段时间,有时数年)否定而推倒了,明年又兴冲冲开始重砌新墙,但这堵辛苦且兴奋的新墙,又被后年的新观念否定将新墙又推倒了。每段时间的新墙,虽然一一被自己折毁,但这折毁推倒的工作是必要的,并且又不能跳而越其半步的,因为这都是创作的必经过程。在这过程中又多是眼高手低,总想着明天的一幅,定会将脑海中的理想
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