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半僧大德、佛門龍象，藝苑宗師，書畫精微，迥軼儔匹。往歲杜門掃軌，繪就長江萬里長城萬里横貫公路三大長卷，蜚聲海宇，藏之石渠。近復恭寫金剛般若波羅蜜經流通供養弘揚佛法功德无量，書此贊歎。七十一年六月繪事神工世震驚，長江萬里並長城；圓融漢魏碑三昧，更寫金剛般若經。
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读万卷书，行万里路，人生难得有此福份。行万里路之后，又能写万里图，更为珍奇难得，吕佛庭教授以长城万里图、黄河万里图、长江万里图等名世，这福份非同小可！在万里图卷之后，还能著万言书以惠当世，既以画游，又以身游，且以心游，人世之福乐，至此可以说是登其峯而造其极，几生修得福份如此！前些时佛庭兄来外双溪看我，送来所著的中国十大名都一钜册，拜读之下，西风残照、汉家陵阙、宛、洛、长安、汴梁、金陵，俨然在目，何处得偌许古蹟遗影，图文并茂，一片古道照颜色也。上月有事到
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本社编辑委员台中师专敎授国画家吕佛庭，三月廿七日应中国画学会之邀，于下午三时在南海路国立历史博物舘，以「禅画」为题，发表专题讲演。这是一个非常专门的题目，不但缕述，剖析「禅」为何物，幷且深入探究「禅」与「画」两者之间的玄妙关系，由分而合，奇奥异常，兴趣不高或者程度不够的人，很可能就会望而却步的。昨日听众，显然幷不踊跃。曾经以「黄河万里图」「长城万里图」和「横贯公路长卷」傲视国内艺坛的吕佛庭敎授，昨日以「什么是禅」、「什么是禅画」、「禅画探源」等三部
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前天，我去博物舘参观名画家吕佛庭先生的画展，当时，几乎使我滴下泪珠！囘想起来，离开大陆一、二十年了，祖国河山，时系魂梦，当我的视线触及于「长城万里图」和「长江万里图」时，那古老的长城，那雄伟的山脉，那浩荡的江流，那片片的帆影……望着，望着，有一丝淡淡的离愁，掠过我的心湖，使我的怀鄕病更沉重了！这是好大气魄的国画！每幅都有几十丈长，锦绣河山，尽在眼帘，不禁令人吟哦出：我爱我们的长城我爱我们的长江，古老的长城多么雄伟浩荡的长江多么奔放，呵呵——我默念着你
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中州呂君佛庭。號半僧。鍾嵩嶽之靈秀。稟冰雪之聰。幼丹靑。揮毫傅彩。寫生象物。咄咄逼眞。弱冠出遊名山巨川。獲名師之薪傳。厥藝益進。加以專心一志。淬礪硏磨。不特深探六法。六要。八格。十門。十三科。十二忌之奧。復將古今畫法。冶於一爐。自成一格。卓然名家。近十年來。迭開個人畫展。獲當代名人學者之好評。於是價重雞林。譽馳遐邇。乃頻年以來。半僧旣不出家亦不還俗。靜居臺中。埋首作畫。且爲嘉惠藝林。撰成畫譜。一則以供欣賞。一則以資楷模。昔宋若虛評南齊謝赫所云。一曰氣韻生...
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月下一樽酒，林中半个僧。』一般国画描写这个境界，多半是山林郁郁，茅屋云中栖，老翁孤坐，邀月相劝酒，吕佛庭的「文字画」写此景，不过寥寥数笔——一轮明月、一枝松，人和酒壶在两旁。吕佛庭创文字画，主要为了在传统国画外，另辟新途。多年来，他潜居台中郊外，吃长斋，过着苦行僧生活，同时也以甲骨金文的笔法，尝试书画相通的笔墨趣味。目前在台北省立博物舘展出的文字画中，有描写画和装饰画。『偶来松树下，高枕石头眠。山中无历日，寒尽不知年。』是古诗引来的灵感，农舍的竹篱
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△「半僧画家」吕佛庭，将他对长城的深情，画了一百卅尺的长卷，名为「长城万里图」，最近他从前在台中师范敎书的学生陈移强，特地将这幅巨画，印制成册，是继他「长江万里图」的第二本大画册。以诗、书、画三绝著名于艺坛的吕佛庭，以两年的时间将长城的关隘城郭、山寺野店、驼马人物，穿揷于深山曲水间，全图有春、夏、秋、冬四季的景光，五千里的长城的汉、蒙、囘等各族的建筑、服饰、风俗……均跃然画面上。这幅画目前正在国立历史博物馆展出，画册也在日前付梓出版。任职德华出版公司的陈
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壹、吕佛庭画横贯公路长卷△画家吕佛庭，最近又画了一幅横贯公路长卷，并已开始傅彩，该卷长九十台尺，高二台尺，全用生宣纸，东起太平洋，西迄台湾海峡，雄伟之至。这是他继「长江万里图」和「长城万里图」后，又一巨构。贰、豫剧坤伶荣获文协表演奖豫剧坤伶许贵云、王海玲二人荣获中国文艺协会第十届文艺奖中戏曲豫剧表演奖。许贵云，二十三岁，江苏南通人，十二岁进入空军大鹏豫剧队学戏，专攻靑衣花旦，演过三十余出，如「三击掌」、「三娘敎子」、「孟姜女」、「红娘」、「花木兰
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「不讀萬卷書，不行萬里路，不可以言圖畫也。」這是明代董其昌對於作畫所提出的兩個基本條件。我因爲深受董氏這句名言的啓示，所以自幼便喜歡遊山玩水、並喜歡讀遊記，尤其是讀徐霞客遊記，往往廢寢忘餐。從民國二十三年離開北平，便立志學徐宏祖遍遊天下名山，作一個獨來獨往的旅行家。三十七年以前，我憑着健旺的體力和堅強不屈的意志，竹杖芒鞋，曾遊過南北名山與長城，黃河和長江。渡台以後，又遊三台各地名勝。眼界旣開，而胸襟自然也更曠達。台灣山水秀麗，環境優美，我初來到此地，直覺...
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青年画家犹如雨后春笋，争强比胜，眞所谓百家争鸣，百花齐放。但环顾艺坛眞正坚持求新求变必植基于传统的画家唯吕佛庭而已。他坚持不变始终如一的走着传统路线，丝毫不受外界功利主义的影响。他的画朴实无华，设色淡雅，完全以传统古朴的笔触写出。从他历年的作品中，也可以看出他的思想虽在求新求变，但绝不脱离中国绘画优良的传统，他不标新立异，也不问艺坛上的征候，毅然走着自己的道路。一二次世界大战结束，日本战败，台湾重回祖国怀抱，接着，国民政府迁来台湾。在这样一个惊天动地的剧变之后
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