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月前浙江省温州同鄕会瓯江国剧社，为庆祝 蒋总统经国先生、谢副总统东闵先生就职一周年，特擧行国剧欣赏晚会，除请国立复兴剧校协助演出外，其余主要演员多由我省爱好国剧人士担任，其剧目共有四个：㈠李之珺（康氏）、胡扬龙（张义）合演「钓金龟」，㈡曾玉书（伍员）、毕云萱（马昭仪）合演「武昭关」，㈢丁成龙（刘备）、杨传英（孔明）、方震（赵云）、孙福鸿（周瑜）、夏玉珊（张飞）合演「黄鹤楼」，㈣大轴为王中黎（杨贵妃）、丁中保（高力士）、李文倩（裴力士〕合演之「贵妃醉酒
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楊金花 五月廿二日演出劇情簡介宋朝元帥楊宗保，率子文廣，鎭守三關，西羌王哈圖，興兵來犯，宗保不敵，差人囘朝求救，宋王傳旨，比武奪印，狄靑私心甚重，欲將帥印交長子狄龍，幸宗保女兒金花，女扮男裝，改名宋朝臣，將狄家父子擊敗奪得帥印，忽憶起無老祖母（余太君）之令，心中大急，遂私囘楊府，適有丞相包拯天官寇準，遍尋元帥不着，乃至楊府査詢，始知宋朝臣就是金花改扮，太君因金花年幼難當重任，包公自願押粮，寇準一旁鼓動唇舌，太君雄心大起，命金花掛帥，復至敎場餞行，告以安邦...
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的景象。现在已不用此技。「吹火」——中国秦腔八大传统绝技一般多用于有妖怪、鬼魂出现的剧目中。秦调《游西湖救裴生》中，李慧娘用此技。吹火的方法是先将松香研成粉末，用箩过滤，再用一种纤维长、拉力强的白麻纸包成可含入口中的小包，然后剪去纸头。演员吹火前将松香包噙在口里。用气吹动松香包，使松香末飞向火把，燃烧腾起火焰。常见的形式有：直吹、倾吹、斜吹、仰吹、俯吹、转身吹、蹦子翻身吹等。就其形状可分为：单口火、连火、翻身火、一条龙、磨姑云火等。单口火：即一口一口吹火。主要
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（正旦上白）女兒未成婚。敎人常在心。（詩）小女今年二八春。日拈彩線弄金針。說與富家他不願，一心要個讀書人。（白）奴乃許門田氏。世居浙江仁和縣。丈夫去世。留下一子一女。子名淘氣。務農爲生。女名翠蓮。年方十六。尙未許人。今天天氣甚好。想到娘屋。託兄長與女兒擇婿。前去一囘也。（唱）今日裡到娘屋去把親探。與女兒要尋個美満姻緣。囘頭來把女兒一聲呼喚。（白）女兒走來。（小旦上唱）上房裡轉來了許氏翠蓮。問母親你叫兒有何事幹。（正旦唱）你去叫你哥快把驢牽。（小旦白）母親...
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秦腔之艺术成就，在戏剧史上，占有重要的地位，是我国最古老的民间艺术活动，至今盛行不衰，将近四亿我国同胞，均以此为唯一休闲活动，影响深远，自不待言，目前在台湾在一些热心同鄕倡导下，每年均有多次精彩演出，且靑少年新人陆续加入，演技日新又新，令人感奋，目前活动情形大致如下：秦腔剧团在陕西同鄕会支持下，为恭祝先总统 蒋公百年诞辰，预定十二月中旬演出剧目有大拜寿中之「打金枝」由王银丽、王莺华、葛德芬、姜玛琍演出，另有「斩秦英」由常中蓉、王银丽、张素琴、周陆麟演出
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街苦怨已久，遂向邻里哭诉其不幸；又因其善歌，边哭诉边摇顿其身，故称「踏摇」，每歌一段，邻里和之以「踏摇，和来！踏摇娘苦，和来！」至后，人们认为「踏」和「摇」都是形容体态的，而未涉及到「歌」，稍显不足，故改「摇」为「谣」（摇：歌谣）。这样就剧名而言便无可非议了。把《踏》剧称之为「歌舞剧」始见于《归唐书.音乐志》，非今人命名。当时歌舞剧还有《大面》、《拨头》、《窟■子》、《兰陵王》等剧目，只是其剧设有《踏》剧记述的更详尽罢了。而中国戏剧之产生和产生的年代，大抵
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培風社是秦腔劇團之一，它不如易俗社、三義社等出名，也不是在陝西省大都會西安紮根的，所以知之者甚少。它的根據地是在陝東蒲城縣，城裏有它專門售票的戲院，我每隨家人到縣裏訪親拜友，有時會被招待看一場培風社的戲，才算盡了地主之誼，戲院並不大，勉強可以容納百把人，它所謂賣票其實就是賣籤子，觀衆出錢買一根籤子，然後憑籤子入場，這種古老的方式應付觀衆少時才行，否則像現代戲院每場好幾百近千人，用那種方式未免太不科學了。我看培風社的戲，並不是自縣城開端，而是源於焦家莊，焦...
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（本文截自楊璉先生所著梆子腔綜述）關於「秦腔」之東入山西，誠如淸、嚴長明氏在其著作「秦雲擷英小譜」中所說的：「秦腔自唐、宋、元、明以來，音皆如此；後復間以絃索。……至於燕京及齊、晉、中州，音雖遞改，不過卽本土所近者稍變之」耳！以往，由於山西「中路梆子」的演員多爲蒲州人；從而擔任敎師的也如此。故伶官多習「蒲」白；且有：「蒲州娃娃是道地貨，本地戱子不吃香」的說法。依據此項事實推斷，則在廣義的「山西梆子」腔裏，「秦腔」（可能卽指「同州梆子」）乃於渡黃河後，先對...
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海軍陸戰隊豫劇隊的演出票房好過國劇隊，尤其前、昨兩晚兩場「王月英」都接近全滿，觀衆反應熱烈，豫劇劇場又恢復蓬勃生氣。豫劇隊演員有限，地處偏遠，每隔三數月來台北定期公演，幾乎都賣王海玲一個卡司，七天戲碼由她單挑主演六天，但票房始終不輸台北陣容堅強的國劇隊。尤其前、昨兩晚，豫劇隊再度貼演廣受歡迎的「王月英棒打程咬金」、「王月英閙殿」，俚俗率眞的角色個性、粗獷逗趣的鄕俚台詞，不斷獲得滿堂彩，充分表達了地方戲曲強烈鮮明的生命力。豫劇觀衆也從過去的河南老鄕，拓展到...
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更名新舞台（一九一六—一九二三年间）。馆主不惜重金邀请了上海各戏班到台湾献艺，先后有：上天仙京班、京都天胜京班、京都复胜班、京都三庆班、上海如意女班等。贴演剧目有：精忠传、孟姜女、卖绒花、天堂州、忠孝双全、刘备招亲等。演员有眞海棠红、谢香凤、马春樵、王春华、石炳奎、小龚云甫、庆奎官、赵福奎等。一九二四年，第二家戏院—永乐戏院—永乐座（即永乐戏院）开幕，遂形成两家戏院兢争的局面。永乐座建筑在后，内部设备新颖，京剧演出中心逐渐转移到永乐戏院。该院成立后（一九二四
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