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却丝毫不减其纯粹性。既非怪胎、亦不样板,而是在创作上经过缜思苦虑的大突破。这从李元昊(夏王)的脸谱,是在主演者陈霖苍脸部经过上百次的造型实验、皮肤几乎都快画烂了才选定的一例看来,就可推想他们在其他方面运作的严肃性。严格说来,甘肃京剧团地处边陲。各方面条件并不佳(一、二级演员如凤毛麟角),之所以能脱颖而出,优先被请到台北来演出,实在是「夏」剧在戏曲现代化这一课题上表现突出,有多方面的成就,既有观赏性,亦富于启示性。尽管此次演出的版本,因缩减了半小时而伤及
各大传媒竞相报导,佳评如潮;专家学者口碑称赞,造成轰动新闻甘肃京剧团应中正文化中心邀请,于九六年五月,来台演出。五月九日至十二日,一连四天,在国家剧院演出新编历史剧「夏王悲歌」,五月十三、十四两天,演出京剧现代剧「原野」,颇受观众赞赏,虽然卖座并未爆满,但却引起台北戏剧界的热烈讨论,和传媒的重视报导,一时顿成轰动宝岛的文艺活动要闻。有「西部京剧」之称的「夏王悲歌」,曾获一九九四年大陆「文华奖」新剧目等四项奖,是当年大陆最受瞩目的创新京剧作品,描述西夏王
大陆甘肃省京剧团带来西部京剧「夏王悲歌」和「原野」,虽然卖座没有爆满,但是却引起国内戏剧界的讨论,因为这两出戏都不是传统京戏,「夏王悲歌」是融入现代戏剧场艺术的创新京剧,「原野」更是著民初服装的「京剧现代戏」。「夏王悲歌」是具有京戏科班底子,又有现代剧场经验的女导演陈薪伊执导,因此京剧的唱做唸打在戏里充分的获得表现,并不会因为迁就舞台设计而削弱。而陈薪伊利用舞台空场配合少数平台,让演员有高低左右的走位,戏剧进行中再配合灯光、烟雾效果,相当贴切的营造剧场
新编历史剧「夏王悲歌」京戏现代戏「原野」台北市甘肃同鄕会热烈欢迎,设宴款待八十五年五月六日,甘肃京剧团应邀来台,于五月九日至十四日,一连六天,在台北国家剧院,演出新编历史剧「夏王悲歌」,和京剧现代戏「原野」,台北市甘肃同鄕会为表鄕情,特于五月十一日上午,先在会馆举行茶会,欢迎甘京团领导副团长高稼农、秘书长雷志华、傅铁、剧务主任陈宗立、团长助理雷锴等人,由理事长、总干事、常务理监事及各组组长在场接待。李理事长和高副团长都在会上致词,并且分别代表宾主双方
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