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李爱英女士邑城人，为李锦三乡长之夫人，现任石牌天主堂托儿所主任，平常爱好绘事，曾向张大千弟子孙云星学习国画颇有成就。
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他画了一幅山水，向老画家张怀瑾、沈重烟请敎，尽管笔墨稚嫩，竟得到两位前辈的赏识。进入国画社后，绘画成了他的专业工作，但他力求摆脱那种为画而画的雕琢与匠气，以后，他经人介绍，有幸投于沪上大画家唐云先生门下。唐先生的山水画技法娴熟，气势宏濶，使唐洮大开眼界、艺益长进。一九八三年，他应邀赴日本作国画表演，受到行家好评。近几年，他有几十幅作品入选省级以上画展或刊登于报刊杂志。唐洮主张作为新时代的画家，应该赋于山水新的感情，同时又认为走笔运墨也应不断变通，不能唯法
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之理念，把握实体空灵所显现微妙之处。高格之佳构，虽执著于工力、朴拙，其实在「神」，不在「形」。故艺术创作是属于有生命，有美感、有哲理之圣品。近日观赏大陆画家乔俊声先生展出巨幅泼墨作品，匠心独运，神形俱佳，妙笔生辉，颇受好评。乔君以山水见长，其笔下之远山近石，层次分明，横云纵谷、泼辣有致，且气韵生动。如其「雁荡晴雪」，「雁荡春色」二图，构思别致，风格独特，画中其深处有墨无笔，其浅处有笔无墨。默以神会、景皆天就。「秋山雨霁」与「黄山图」其峰峻渊深，巧思经营，深淡适度
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（注：太魯閣九曲洞 民國78年 134.5×69cm）
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矜张之气。」（章祖安《评童中焘的画》）沉劲而见飞动，凝静而有生气，随意而富节律。笔不虚发，墨无妄洒，形成了自己的笔墨世界，可谓童家山水成一流，任君流连与吟咏！近年来童中焘的作品多次参加全国美展，还有许多作品被先后送往日本、美国、英国、法国、加拿大、新加坡等十几个国家展出。《井岗山》、《雪窦飞瀑》等作品还被北京图书馆等收藏。一九八八年台北曾为他擧办个展。他作画之余，常思考中国画发展的种种问题，殚心竭力于美术敎育，著述甚丰。近年来就出版了《中国画的笔墨之道
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内心顿时获得了无限欢乐与温馨。初学国画山水与墨竹，由于我学画班级是数十人大班，而我又是中途揷入，老师不可能个别加以指导，因此一开始，总有一种不知如何下笔之惑，慢慢地，看久了张老师随堂作画时，如何用笔，如何用墨之后，再经过一段长时间耐心学习，如今竟产生了浓厚的兴趣。学画以来，所获益处，不胜敍述，简而言之，每一提笔，生活不但再也没有枯躁空虚之感，甚至内心充满了前所未有之生意及兴趣。每周上课一次，并不影响我处理任何家事。外子虽退休在家，每天他写毛笔字，我画画，生活
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为师：灵峰松崖、清溪扁舟、烟峦飞瀑、朝晖夕霞、都是他灵感之泉源。平时博涉众家理论，遍硏古今名迹，能采众家之长，孕育一己之风格。埋首作画数十年如一日，未尝少倦。他善画山水，运笔用墨浑厚苍劲，气势雄奇，雅淡清逸，有诗的情怀，得禅的玄妙。山水之外更兼擅花卉，笔墨脱俗，备受名家肯定与推崇。他曾应邀在国内外举行个展十余次，参加联展八十余次，并应邀赴全省各县市作示范挥毫。国立台湾艺术敎育馆曾邀请作专题示范演讲，观者众多。王献亚先生为人诚恳虚怀若谷，对国画非常执著及用功
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