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谈到萍乡民歌，大家耳熟能详的当数《望郎》和《布谷歌》了。说到《望郎》（即《十月望郎》）自然要提到第一次将它搬上文艺舞台的演唱者蒋玉了。蒋玉，大约是一九三九年出生，因为自幼酷爱音乐舞蹈。解放初，不到十岁就被萍乡驻军相中招为文艺宣传队员，后被驻军保送到北京舞蹈学校进修。毕业后，一九五七年底被分配在萍地方剧团做演员。蒋玉身材高䠷，大约一·六五米的个子，蓄个长辫，她嗓子特好，音色非常甜美。一九五八年被派到文化馆文艺学校教唱音乐，在文艺学校举办的春节晚会上（在当
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最需要扶持辅导的传统戏曲技艺，应属大陆地方戏。他们根本比不上政府资助与训练演员的国剧，甚至比不上土生土长的台湾地方戏，他们脱离了原来生长环境，也就难怪大陆地方戏越来越没落。目前，除了河南梆子有军中剧团的支援，仍保持经常性的演出外，其余的各地方曲艺大多欲振乏力，每次的演出只有靠同鄕会掏腰包维持，其命运不可不谓「命悬一线」，岌岌可免。大陆地方戏每年有两次的演出机会，一次是国立艺术馆办的「大陆地方戏剧公演」，一次是由市政府办的。前者的补助比较少，每种剧种补助两
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勤习苦练，新秀辈出，甚获名誉社长梁寒老赞赏，早年除经常推介到中国广播公司，参加地方戏曲节目录音播唱外。之后，台北巿「空军」「军中」「正声」等暨各公私民营广播电台，相继邀请录粤曲歌唱节目，每周轮流定时播放。当年尙未有电视设备，鄕亲们对同声同气的鄕音广播节目，倍感亲切。社友经常获得公司开演唱机会，更求好心切，勤加练习兴趣盎然。不特未因部份社友离去而稍受影响，新进艺友，皆尊师重道，言听计从，社务事权归于一统，更显得团结和谐，使组织日趋健全。为加强活动，于民国
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左右，已成雏型，亦已有智识分子为其编剧，并游走较富庶的鄕村以资实验；二十三、四年进军杭州，何时到上海，则因笔者未曾自睹，不敢落笔。越剧早期组班者有竺水招、姚水娟、李艳芳等，李雪芬稍迟，在上海多为后起，有筱丹桂，邢竹琴等约二十余家，堪称鼎盛时期。越剧为我浙名副其实的地方戏之一，鄕亲应多予支持后倡导；片言断语，谬误在所难免，还望鄕长不吝指正。
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到立竿见影之功。于是八十六年团拜改在台中市举行，由陈星北、王德步、李朴等诸乡长筹划，约有近四百人参加。超出预计人数甚多，场地挤得水泄不通，酒菜桌次增加过多，老板只好向别的馆子求援，其盛况可见一斑。而八十七年团拜更是多彩多姿，略述于后：仪式程序如故，和往年不同者有二：一是特别请来北方地方戏曲研究社剧团助兴。剧团成员大都是河南、安徽、山东等地人士，约数十人，都是爱好家乡戏曲的业余人员。虽是清唱，锣鼓铗子等却是齐全，分别唱了断桥、罗成叫关及洋琴等节目。压台戏是李永康乡长
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省湘剧团，经改良后，首次来台公演，全团五十三人，由某事业团体安排，假中正纪念堂国家剧院公演四天，剧目计有马陵道、拜月记、白兔记、生死牌等、演技精湛、唱腔音韵俱佳，行装布景、新颖醒目，既有地方性趣味，兼之似若京剧高雅兴致，动化和美感，超乎任何地方剧团，凡亲临观赏者，无不掌声盈耳，算是成功演出。该团抵台未公演前，各县联合分批设宴款待、本县理事长、会长、副会长等、自行出资并同醴陵、湘乡、汝城各县举办欢迎酒筵，表达热忱，敦厚乡谊。
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之大提琴、艺专陈鸿龄三弦、文化大学曾宣臻南胡、刘于新笛子伴奏，另外张峣莹、郭玉娟、陈美妃、白素英、黄春满均参加了演出的幕后工作，这一批本省籍大专靑年学生，凭其热诚好学精神，并对秦腔艺术之热爱，经短期演练在吴祯、刘士枢、贾云峰、杨士忠等指导下，大胆出台演出，获得观众之好评，并受中华电视公司录影播放，宣扬了秦腔艺术。三月九日国立艺术敎育馆举办地方戏剧公演，秦腔剧团参加演出「秦香莲」连续四折戏由常中蓉饰秦香莲、冯宗陶饰陈世美、王健钰饰包公、葛德芬饰岚萍公主、谢复靑
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