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  • 文章秦聲秦態最迷離

    来源期刊：《甘肅文獻》 第60、61期　 作者：汪其楣 　出版时间：2003-01-01
    关键字： 秦腔 魏长生 旦角造型 秦腔名剧

    提到秦腔，听过的和没听过的人，都不敢掉以轻心。戏剧课本里的秦腔总是占著很大的篇幅，讨论说书、弹唱与戏曲的血缘，都会遍举秦腔的戏码，考证傩戏、地戏，或各种傀儡戏的交叉关系，秦腔的音乐结构又到处出现。有关大戏的形成，小戏的演变，以及最重要的，近代戏曲史上的花部与雅部大决战，最后是号称乱弹的京戏夺魁，清雅的昆曲隐藏起来，但过程中似乎看的就是一部散布四界的秦腔演化史。秦腔名伶魏长生对京戏影响深远就连不亲近理论的读者，也会被乾隆年间秦腔伶人魏长生所吸引。据说他初到

  • 文章秦腔八大传统绝技介绍

    来源期刊：《甘肅文獻》 第82、83期　 出版时间：2014-01-01
    关键字： 秦腔 八大传统绝技 剧目介绍

    踩跷」——中国秦腔八大传统绝技秦腔，汉调二簧旦角表演特技。跷子是木制垫，尖而小，约三寸长，外面套 花小鞋。演员只能用两个脚指穿假鞋，而且要将鞋绑在脚指上，因此，称之为扎跷。扎绕之后，演员只能凭两个脚的脚指行走，脚跟高高提起扎跷演员则始终都得用二指着地。戏演完后方可解跷休息。更难的是，不仅要求模仿三寸金莲的步子和形态，还有特为扎跷设计的高难动作，如：踩跷走凳、踩跷过桌、踩跷踢石子等，沿低上高，蹦跳不止，方能显出演员的踩跷技巧来。清乾隆时，秦腔旦角魏长生

  • 文章对当下文化发展的启示秦腔的历史兴衰

    来源期刊：《甘肅文獻》 第82、83期　 作者：陳彦　出版时间：2014-01-01
    关键字： 秦腔传播历史 清朝“花雅之争” 发展低谷 再度复兴 兴衰启示

    ●兴，在「接」地气；衰，在「放」地气。历史上，秦腔的兴盛，得益于他的民众性、草根性。然而过分追求「关注度」，也就有意无摧生了它的「邪僻性」乃至衰落。●戏曲不能沦为「活报剧」，更不能脱离时代，唯有站在民众立场上，坚守独立思考和美学品格，才可能赢得与时代艺术同步发展的空间。●「娱乐至死」的「偏方」，秦腔早在清代就用过了，事实证明，那是秦腔的「苏丹红」、「痩肉精」和「三聚氰胺」。秦腔是梆子声腔的鼻祖，属民族最古老的戏曲剧种。曾对山西、河北、北京、安徽、浙江

  • 文章从秦腔说中国戏曲的起源

    来源期刊：《甘肅文獻》 第82、83期　 作者：秦鳴　出版时间：2014-01-01
    关键字： 中国古代歌舞音乐 历史传说 中国戏曲 秦腔沿革

    外国学者波尔在《支那事物》中说：「中国剧的理想完全是希拉（希腊）的，其面目、歌曲、音乐、科白、龅头、动作都是希拉（希腊）的……中国剧的思想是外国的，只有情节和语言是中国的而已。」主张「梵剧输入中国」说的郑振锋在《插图本中国文学史》中引用这段文字后，认为如将「希腊」一语改为「印度的」似更为妥当。不过，我们认为，中国传统戏曲发萌于原始时代的本土、成型于秦声（秦腔），而并非来自什么希腊与印度。中国古代歌舞、音乐均为本土创造中国歌舞，由来甚久。一九七三年，考古人

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