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导言关于诗，在一些文学着述，尤其是文学史里的界说很多，像「诗言志、歌永言」；「在心为志，发言为诗」等等。眞是积篇累牍。这里不与抄引。因为所要谈的，不是远古的诗经、骚、赋、歌曲、讴谣的范围，仅想就现代一般文人雅士闲情逸致，无关经术的古体歌行、近体律绝的写作。略试探讨、更谈不上什么心得经验，祇不过是在摸索中的感受罢了。诗词是韵文，当然离不开韵。如果对于韵先有点认识，进而硏究诗词，是有很大助益的。现在就先谈谈韵。所谓韵：本来包括古韵、今韵和反切三部份（劳乃宣改
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湖口 王鼎一、所谓近体诗近体诗乃「传统诗体」之一，又称「今体诗」或「格律诗」，与「古体诗」为对待名词。具体言之，即有唐后之五七言律绝也。其字数句数均有定格，（排律不限句数，故不讨论。）平仄亦有定式，律诗额颈两联犹须对仗，此外就是押韵，一般押平声韵，而且一韵到底。近体诗押韵，许多人有不同意见。反对者，认为「文多拘忌，伤其眞美。」赞成者，以为「口吻调利」、「音韵谐美」，且便于记忆。因此，实有进一步分析之必要。二、先论韵书流变师大教授林尹先生《新校正切宋本广韵
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一、前言诗，包括些什么呢？广义地说，它可以包括所有以韵律为其外型的作品。从「古歌谣」、「诗经」、「楚辞」、「乐府」、「五七言古近体诗」、「词」、「曲」、以及近代新兴的「语体诗」，无一而非「诗」。但在一般人心目中的诗——尤其所谓「古典诗」或「传统诗」，通常是特指「五七言古近体诗」而言。五七言古近体诗的数量，单拿唐代来说，据全唐诗所收，作家凡二千二百余人，作品凡四万八千九百多首。如果能把各朝各代的作品总计起来，不用说，其数字必然大得惊人。外国人说中国是一个诗
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空谷传声」，乃是我国音韵学上的最大成就，假如没有它，就不会有「注音字母」。（今称国语注音符号）再说我国老早就有守温三十六个字母。（见溪群疑、端透定泥、知澈澄娘、帮滂并明、非敷奉微、精淸从心邪、照穿床审禅、晓匣影喩、来日）是想用来注梵音的，终因其有声无韵，以致无法达成任务。直到淸代大兴李松石（李氏虽是河北人，但因其兄李汝璜在板浦做盐官，以致他在板浦时间很长，而且与许氏兄弟，同受业于侨寓板浦的院南大儒，凌廷堪）所作的李氏音鉴出，（音鉴据板浦老辈所言，乃李氏
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的平仄不能改变。横行1至4是句数编码。第1、3句的第5字是不押韵的仄字位，若是平字，就将其第5、3字的平仄字位对调。第2、4的第5字是要押韵的平字位，若它是仄字，就将其第5、3字的平仄字位对调。二、五言律句仄起模式（首句第二字）A1 仄仄平平仄仄1B1 平平仄仄平平2B2 平平仄仄平平3C1 仄仄平平仄仄4C2 仄仄平平仄仄5D1 仄仄平平仄仄6D2 仄仄平平仄仄7A2 仄仄平平仄仄8五言律句平起模式（首句第二字）A1 平平仄仄平平1B1 平平仄仄平平2B2
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自成起承转合之完美结构。放眼环球万国，谁能有此优良丰富之文化传统，炎黄华胄宁不宜善加宝爱期予发扬光大耶？二、解题约自民初之际，有心文士将西方篇什译为中文，始出现不拘字数，不限韵脚之白话诗，滥觞为「新诗」。想最初可能急于速成，只求信达二者，而忽略雅致，窃信若出自林琴南辈邃于国学之老手，必能纳入传统诗律，不致如此俗陋也。愚以固执朽钝，对新诗鄙薄厌恶，不屑寓目涉猎，仍视格律精严，字数整齐之古调，始得称之为诗。却因有古体诗与古诗十九首等之常见成词，恐致混淆，故相对于
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一、所谓近体诗近体诗乃「传统诗体」之一，又称「今体诗」或「格律诗」，与「古体诗」为对待名词。具体言之，即有唐后之五七言律绝也。其字数句数均有定格，（排律不限句数，故不讨论。）平仄亦有定式，律诗额颈两联犹须对仗，此外就是押韵，一般押平声韵，而且一韵到底。近体诗押韵，许多人有不同意见。反对者，认为「文多拘忌，伤其真美。」赞成者，以为「口吻调利」、「音韵谐美，」且便于记忆。因此，实有进一步分析之必要。二、韵书流变师大教授林尹先生《新校正切宋本广韵序》云：「昔陆
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一么）韵名又改称豪，（豪韵音ou）而今之闽语则音「ㄙ一ㄡ」，我们能说他是汉音吗？说古，萧音仍存周的eu韵音，说不古，因多了一个介母，但不能否认闽语保存幽韵之古，反观今日台湾的闽语侯韵的舅音由ㄍㄡ变（鱼韵）姑由ㄍㄨ变ㄍㄛ、（鱼韵变歌韵），（坐ㄘㄛ、变ㄗㄟ、（罗马字则用eㄝ韵）歌韵变齐微韵，东韵的工变ㄍㄤ（庚韵），黄变音ng，（阳韵变纯方言音），汤变音ㄊㄙ是由阳韵改成蒸韵，眞是举不胜举，变音之多而杂，实在难作汉语的代表（但音韵变动，涵有古音转变的脚迹，[2
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㈠「中原音韵新考」是河南商邱宋逸民先生，生前根据元周德淸的「中原音韵」所致力考证修订而成的心血结晶。书中许多石破天惊的创见，和历来音韵学家的观点迥异。可惜一九七二年（民国六十一年）十月，该书资料虽有尙未动笔之际，宋先生病逝香港，致使是项极具学术价値的硏究工作，不得不为之中断。直至十四年后，一九八六年（民国七十五年）春天，我在日本居住，闲中重阅该书遗稿与有关资料，竟然发觉自己对于这些素所陌生的资料，如有所悟。不禁忆及宋先生生前对于本书所抱的期望与热忱；再看
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在三十个平声韵目中，如何分布，兹以百分比说明于下：于此可知韵有宽窄矣。选宽韵作诗，押韵并不困难。古典诗中近体诗又有五七言律绝之别。兹依序析其押韵之差异。（一）仄起：第一句不必押韵。1.五言律诗：取样一百二十四首，仄起一百零四首。唐人如此。除元好问外，历代诗人效之。因此五律四联（八句）押四韵者为正格。2.七言律诗：取样一百一十七首，仄起二十二首，唐人居半，而老杜五首，然影响后世者甚微，元好问诗中为零。七律四联（八句）押五韵者为正格。3.五言绝句：取样七十二
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