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民国五十九年七月,中华文化复兴月刋第三卷第七期,曾刋出拙作「从皮簧合流说到汉调的形成及其影响」一文(文献第十七期曾予全文转载)。由于篇幅关系,在征得笔者同意后,曾略作减删。基于是项资料蒐集不易,而难予流传,爰再加补充:一、民初,在汉口演出之盛况:辛亥年武昌鼎革前后,平、汉剧在武汉方面之演出至为热烈,不但「伶隐」汪笑侬氏曾久居斯土,且对汉剧之影响亦颇大,老生之六部大审,须生之哭夜庙,骂阎罗等,即由其播种。当年演平剧者,有一码头之怡园,和记大舞台等处,除汪氏
代表中国的文字是汉字,代表中国的语言是汉语,代表中国的戏剧也应是汉剧。中国戏剧之多,举世无有,各地方都有自己的代表性戏剧。以地域戏剧名称的有汉剧、京剧、评剧、豫剧、越剧、沪剧、晋剧、湘剧、苏剧、扬剧、楚剧、桂剧、壮剧、粤剧、潮剧、琼剧等。在所有剧种中只有汉剧,这一剧种在全国所占的地域最广,据周恩来总理统计,全国13个省有汉剧。然而,在一般人的眼中,代表中国戏剧的「国剧」却是京剧。从汉字的产生、从国家的产生、从戏剧产生的历史来看,中国「国剧」应该是汉剧而
本文榮獲第五屆《湖北文獻》研究生論文獎學金,作者石文杰為中南財經政法大學歷史文化學院碩士研究生。指導教授:張春英、馬德茂。
文:李献廷 图:陆剑南(注:王续容女士饰演之樊梨花)(注:冯续仪女士饰演之蚌壳精)旅台湖北同鄕,除原有汉剧硏究社及楚剧硏究社,经常演演出外,现又有一汉剧票房组织,名兴汉业余汉剧硏究社、去年曾在国立艺术舘演出一场。今年又于二月十九日在艺术舘首次演出三戯,极为精彩,特予报导如下:一、在正戯之前,先上三个歌舞小调戯。第一个是「彩莲船」。即北方的「跑旱船」。由王汉昭饰船中女,另由张声炎君幕后唱曲。船的两侧,有船家二人,载歌载舞。十分热烈。第二个是「道情歌」。由李
作者常清煜,女,廿八歲,河南南陽人,中南財經政法大學中共黨史研究2008級碩士生。
改革开放二十多年来,祖国面貌日新月异,广东的经济年年上台阶,梅州的巨变目不暇接。然而,广东文化事业的发展显得滞后了,特别是植根于民族民间沃土之中的某些传统文化,好像那三寸金莲在蹒跚挪动,其中尤以广东汉乐、汉剧为甚,经济的持久繁荣,离不开文化全面发展的支撑;而文化素质的全面提升,则有赖雄厚的经济基础。针对经济与文化悬殊不平衡的现实,近年前省、市政府分别做出了创建「文化大省」、「文化梅州」的决策。我以为,这是为构建和谐小康社会而作出的战略举措,认认真真地付
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