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士賢吾兄大鑒：日前（二月十四）偶偕友人至國軍文藝中心觀賞豫劇，發現劇情歌詞唱工演工表情各方面皆臻化境嘆爲觀止傅瑞雲王海玲要角之藝工尤屬驚人感人，河南爲中華文化發源地區難怪有此高度藝術可佩可佩「李亞仙」一劇中之歌詞特別有醒世社會敎育之作用，弟建議我兄設法找來在「中原文獻」月刋中發佈以饗世人高興之餘謹耑函爲此建議幷順撰安！弟劉修如敬上 二、十六編輯先生大鑒：大年初一下午，在電視上看到一段曲子戱，（淸唱蔡鳴鳳辭店）眞是倍感親切，巴不得讓他們多唱幾段，飽飽耳福，...
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時間：七十二年四月十日（星期日）上午九時地點：國立成功大學格致堂出席：五十一人（見簽到簿）列席指導：台南巿政府社會局：林主恩主席：趙子成 記錄：方國鐸甲 報告事項壹、主席致開會詞今天是我們豫曲硏究社的成立大會、諸位能夠抽空前來參加，本人深爲感激！我們籌組曲子硏究社之議，業已經年，直至今天昭吿成立，這可以說是大家不斷努力的結果。本社成立之後，仍希望大家熱心支持，使我們的河南曲子能夠繼續成長發揚光大！貳、上級指導員致詞巿政府林委員主恩致詞一、今天是貴社的成立大...
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要考證評彈的來源，傳說很古，極難找尋出它的源流。「評」是評話，俗稱說大書，「彈」是彈詞，俗稱說小書，目前所能找到的一些根據，是有些書上載稱：「說書古名講史」，此實與評話不同，因評話係講片斷的故事，講史乃演講全部的史實。據夷堅書上說：「呂德卿偕其友出嘉會門外茶肆中坐，見幅紙用緋貼其尾云，今晚講漢書」。按之明代嘉靖年間，開州晁氏寶文堂書目中，已刋有講史數種，有三國演義，水滸傳等，這些就是目前評話三國，水滸等的藍本，這淵源固然有來歷，不過古之平話，亦許就是現在...
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的客观条件的制约，不能随心所欲放弃传统，然也已不知道「声腔音乐」的究竟是什么了[2]。由于对继承发展长短句体戏曲声腔音乐迷失了方向，戏曲音乐研究出现了许多讹误无从纠正，长短句体新剧本会写的人愈来愈少。归根结底，在对「声腔音乐」缺乏真正理解。兹特选择《长短句体戏曲声腔音乐》五种予以考索、阐明，为词坛鼓吹。中国戏曲[3]声腔[4]分两大类：一类为齐言体戏曲声腔，如京戏、梆子腔等，曲词以齐言体为主；一类为长短句体戏曲声腔，如昆腔、弋阳腔等，曲词以杂言体为主。《中国长短句
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中原戏曲的历史渊源甚久，是値得研究发扬的。其敎育性的潜移默化，支配吾豫各基层社会者垂数千年（这个统计幷非无据容后专文报道）。但凭断简残篇，吉光片羽，传讹舛错，文献乏征。要想整理出一个完整体系来，供人探讨，实非易事。究其原因，系有识者认为小道，不屑一顾，而欲言者又不能用文墨为其表达。致使这块园地一任其荒凉榛芜，乏人开拓，眞是可惜。但是野火烧不尽，春风吹又生，社会的需要，它仍然站在那里，并没有受了淘汰。这也是我们値得庆幸的一件事。我们当然有责任整理它，发扬它
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十、场合曲子戏的演出场合过程是由淸唱（地摊）、高蹻、野台、戏院逐渐蜕变而来的。这种种不同的场合。可说是促进曲子戏的惟一酵素。自有其不可磨灭的重要性。因为场合的不同，对于观众的情緖，时间的控制。也起了相当的变化。其影响於戏曲的发展固不待言。曲子戏以崭新的姿态出现。不久即代替了闲雅肃整的鼓子曲。居然附庸蔚为大国。其发展之迅速，固另有种种因素存乎其中，亦未始非演出场合有以助其成长。新鼓子曲本身来讲，曲牌之丰富，词藻之绮丽，音律之圆润，行腔之幽雅，戏路之寛广，其
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、拳曲生写的《大埠桥新戏序》、邹国彬（质夫）写的《大埠桥新剧题辞》、凌云写的《序》、汉侠识的《大埠桥新戏曲序》、抒愤生识的《跋》、曼倩生的《大埠桥新戏叙》、无生写的《演大埠桥场中杂观》、学狂写的《谈戏》、镜公写的《观大埠桥戏有感并吊何中湘王》、古诚州与赵志普合写的《二十五日忠烈宫观剧有感敬悼的明督师太子少保武英殿大学士何云从鄕先生》。这些序、跋，反映了黄先生这本《大埠桥》川剧的深刻影响。为节省篇幅，本书仅保留张百麟写的《序》和黄齐生先生（署名倜傥生）的自撰
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，有时一聊就是一整天。涉及的内容也十分广泛，从国家政策、戏曲前途、上演剧目，乃至对某一当红演员的念白身段信口针砭。「秉烛楼」厢房旁边有一个小亭子间，是它的藏书所在，他曾领我参观这间小书房，故对他的藏书我略知一二。一九八五年暮春，我去郑州参加中国戏曲界的一次大聚会，在沪停留时，他曾向我提起，愿将自己所有藏书捐赠温州市图书馆，但求能获得也像这样大的一个小房间，悬一张他的照片，于愿足矣。返温后我曾为此事多方奔走，当时因限于条件，是图书馆的藏书量每年以十五%的速度递增
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（三）樂器曲子必需樂器配、牡丹還要綠葉扶。才能相得益彰，分外協調。曲子戲草創伊始，樂器簡陋到無可再簡。只是使用鼓板和伴奏的墜子。開場時由墜子拉十八板，演員卽上場度曲。在伴奏樂器於過門時，演員急走剪子股。過門完畢，再行度曲。演者如是演，觀者如是觀。低級趣味的東西，要其適宜各種場合之演出，原無可厚非。旗槍蟒靠戲，木蘭從軍，克敵榮歸等劇，應運而生。簡單樂器，已不足以支持場面。遂把鼓子曲的伴奏樂曲全部使用，還加上梆子戲的全部武場樂器。就戲劇場面組織來說，已算是大...
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爱玉为梅丫头而非商夫人义女。雷峯塔——靑蛇白蛇故事传说很早，宋时法师钵贮白蛇覆于雷峯塔下，见宋人小窗日记。⑶源于小说：此类题材多采自稗官野史，演义之流。例如：三国——多改编自三国演义，及元明杂剧和逊淸乾嘉以后的地方戏。水浒——本水浒传及元曲。红楼梦——本采自红楼梦而加粉饰。⑷源於戏曲：此类题材，多辗转传译自地方戏剧曲与俗曲。例如：西厢记——始于唐元稹会眞化、及元王实甫杂剧西厢。淸唐河落第秀才冉靑编全部鼓子曲西厢。曲子戏当本于此。三娘敎子——本明陈二白的双官诰
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