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注：画家胡定鹏正在写生）山水画家胡定鹏。广东梅州人，生于1939年。早年就读于广州美术学院国画系，师承岭南画派大师关山月、黎雄才诸位先生学习山水画。毕业后先后在河南大学，浙江工商大学任教。现任中国美术研究协会理事、中国现代美术研究院副院长、河南大学艺术学院特聘教授、杭州黄宾虹学术研究会副会长等。画风雄浑豪放、苍润劲秀。坚守应物象形、道法自然、天人合一的传统精华，追求情景交融、雅俗共赏的审美境界。前不久，有机会观赏了胡定鹏的二十多幅巨型山水画新作
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古今中外与绘画创作有关的书籍，画家之所以读书全是为了创作，知识是绘画创作之源。多读书，能增添胸中丘壑，能看到山之灵秀，识破造化之奥秘。正如明朝李日华所说：「绘画必须多读书，读书多，见古今山川灵奇，透入性地时一洒落，何患不臻妙境？」画画作李沛「三多家庆图」但，古今中外书如瀚海，又从何读起？书类本当无所范畴，凡与水墨山水画创作有关，而又能引发创作思维的书，都当阅读品味之。但读书的重点又先得放在，水墨山水绘画创作方面最接近的书籍上，如中外画史、画论、美学及哲学类书
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补廸功郞，画院待诏。这不但是一段有趣的故事，而且发人深思。故宫现藏有萧照的山腰楼观巨轴，不但把李晞古的神采学到了家，而且在构图的格局上另有发挥，开夏圭马远半边一角之先河。有此师，有此徒，李唐固不仅是两宋之间桥梁人物，更是南宋山水画发扬光大的开山宗师。
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中国绘画的溯源，当在彩陶及三代靑铜器造形及纹饰上，就早具有极佳的美学观点，近代出土的战国飞凤仕女帛画、汉代有武梁祠石刻及马王堆軚候夫人帛画等等较可采信的史蹟，而在当时都是帝王贵族阶层的实用美术。楚辞里虽也涉及图写天地、山川的记载，只不过是山水画的雏形而已。秦、汉铜器、石刻也出现过山岳、田园的图像，已显示古人在描写自然景物时，即具备了山水画应有的基本条件。延至南北朝时（西元四二〇—五八八年）仍以宗敎人物画为主。当时风景画不过作为人物画背景，后来才渐渐独立
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罢了。此次黄山之游，我自难以免俗，抱着「捧场」心情，随着团友进入特产商场，也跟着大家一起浏览著摊架上琳瑯满目的商品，但我拿定主张，就是「光看不买」！当我浏览如仪之后，正准备随队离开时，倏为摊架上的一幅山水画所吸引。这幅画长约两米，宽约一米，画的是微霁后的早春景象，未题词，但在左上方书有「枕岩」二字，盖有印章。画中山水，气势磅礴，浑雄壮观，笔法近似大师黄君璧，但其由山巅一泻而下的飞瀑，却又似老画家傅抱枕的流派，画者是否取两名家之长，予以模仿揉合，则有待行家鉴识
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▲编者启事：本期稿挤。因承锡康先生稿有时宜性，北苑（宋伯元）先生稿有学术性，先行刊出。前黄中学介绍来稿，因邮资不足邮局以海运寄来，担误时间很多，现先行刊出。钱家荣先生、宋伯元先生的还乡追记类稿件只能延后刊出了。「丹青墨妙两风神—意韵斐然的房虎乡山水画」一稿下期刊出。「柳丝竹影绕诗魂—唐肯雅绘吹万楼示意图」未收到，遗失了，请补寄一定刊出。王琰如女士「回首前尘」稿，下期开始连载，但有时如偶有间断尙恳原谅。
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§§§編者按§§§§魏紫熙，原名顯文，河南遂平人，年屆八旬，畢生從事藝術創作及美術敎育工作，於國民政府時間在開封已是家喻户曉的畫家，現任江蘇省國畫院首席畫師，其近作「山水畫譜」，在臺灣藝術圖書公司出版。茲將該書前言披露於后。
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庐山五老峯。」又韩碘题诗：「翠微深处著轩楹，绝磴悬崖瀑布明。借我扁舟荡空碧，一壶春酒看云生。」其他题诗不尽录。这幅匡庐图整个画面，高峯揷云，重峦叠嶂，四面浑厚，使人一见，百尺危峯，屹立于靑冥之间，自然有一种雄伟深厚气象，扑人眉字。足以表现出荆浩独创的皴、擦、点、染、有笔有墨的画法，他这种卓越的成就，使当时的名画家关仝无限钦佩，就拜在他门下为弟子。后来北宋的大画家李成、范宽、郭熙等，也都专心师法荆浩。元代倪云林、黄公望，明代文征明，唐寅也都一致尊崇他为山水画
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●巴黎中国城胜景奇观不胜收，花都异域彩云浮。琼楼疑是中南海，园渚妆成鹦鹉洲。黄鹤千秋怀故土，诗家万绪泛中流。残阳歛艳晴光好，梦绕神州作壮游。●自题山水画（一）自题山水显奇功，笔底波澜运不穷。荏苒秋光松菊瘦，淸晖晓月梦魂通。沉浮世事迎潮汎，翰墨悠游见画工。千古丹靑人意好，儒林知己八方中。（二）植柳栽花巧布排，塞河赤县毗邻涯。情怀报国余心志，雌节雄飞绕玉阶。瑰丽诗词传逸韵，霜华彩笔逐烟霾。遨游书画花都里，四海流连水月斋。●山水情（一）轻风细雨静无声，一响春雷
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