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之书「字大如钱,结体厚重得北宋欧体。」可见当时衢州已拥有一批优秀的雕板刻家。《东家杂记》、《居士集》,分别载刻工杨端,王子正等十几名刻工的名字。其中王子正又于淳熙八年(一一八一)陆游知严州时,去严州刻《世说新语》。南宋衢州刻书业是在孔氏家庙建立、儒风渐盛的情况下兴旺发达起来的。作为一种社会行业,它必然延续发展。元明时期衢州出现多家专事刻书的刻坊、书林就是例证。据学者顾志兴考证([2]),元代衢州有三衢石林叶敦刻坊,今见有宋释惠洪撰《冷斋夜话》,是书清代陆心源
间,烽火频惊,日论战守、工商凋敝,盛极一时之刻书事业,亦难逃没落之运。元初,刻书之职,由兴文署掌理。天历二年,艺文监下设广成局,总揽传刻经籍及印造之事,至元六年,改艺文监为崇文监。至正元年,奉旨令翰林国史院颁之。地方刻书,多归书院。因元时州县,皆有学田,以供师生廪饩,余款悉用以刻书。工大者,合数处为之,故校仇刻书,颇有精者。当时全国书院,有一百二十所,现仅知川中书院有三,即安仁(大邑附近)锦江书院,开州崇义书院,涪陵北巖书院(按,吴有鹤山书院、湘有天门书院,虽皆
晁志在南宋,已有四卷、二十卷、摹本(及其明不卷数之祖本)、共四种蜀本〕三国志残本,宋刻三国志最罕见……此小字本,余得之松江韩氏,为爱日精庐张氏故物……审其字体,似为蜀中所刻,宋讳避至构字,张氏指为北宋刋本,殆未确也。(淸录)(按:叶话「宋州县刻书」条载:「潼州转运司本,淳熙乙已十二年,刻大字本三国志,见丰道生眞赏斋赋。未详卷数。」是南宋时,先后有大、小字本三国志,两种不同蜀本)。蜀本标题三苏文,二画十册,不著编者姓名……淳熙丙申冬至日刋于登俊斋,或劭游孝慕
聖人詔下紫泥緘,海嶽遺聞訪翠巖;唐宋元明朝市改,一家世業守彫劖。——錄自葉昌熾「藏書紀事詩」卷七——
◎編者按:作者張來芳先生,出生於民國廿八年,現任南昌大學人文學院中文系副敎授,古籍硏究,贛文化硏究所副所長。張先生以精湛的文學修養,點出江西文化史的源遠流長,並譜寫了江西歷代藏書家的歷史功績與興盛原因,對兩岸文化交流,倶有重要的理論價値和實際意義。
董康既致力刻书,即在北京烂漫胡同法源寺(原名悯忠寺,建于唐贞观中,雍正时重修改名)寓所内,以每月收入三分之一,长期雇养一批「手民」从事刻书,三十年中先后刻成诵芬室丛刊三十余种,且有余力为吴昌绶双照楼、陶湘涉园、蒋汝藻密韵楼等家代刻。传统木刻之外,董康亦从事新兴之影印和活字印刷,影印之书大都寄到日本由小林忠次郞制版,此段异国友情却交非泛泛,不止生意来往而已,民初董康只身由日返国时,留在京都之眷属即托小林照顾,以后数十年两家还音问不绝之亲密情况,可以从其撰写
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