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淸郎世寧 孔雀開屛圖(注:橫二八二公分,縱三二·八公分,郎世寧所繪。郎氏,義大利米蘭人,一七二三年奉召入內廷供奉,擅畫人物花鳥動物、圖中二孔雀一開屛立於花下,一舉步回顧,園中玉蘭、牡丹、月桂、海棠盛放。)淸郎世寧 孔雀開屛圖(注:橫二八二公分,縱三二·八公分,郎世寧所繪。郎氏,義大利米蘭人,一七二三年奉召入內廷供奉,擅畫人物花鳥動物、圖中二孔雀一開屛立於花下,一舉步回顧,園中玉蘭、牡丹、月桂、海棠盛放。)淸郎世寧百駿圖(注:絹本縱94.5公分 横776.2公分)淸郎...
民國八十二年初,「渡海三家收藏展」曾在國立台灣歷史博物館舉行,十分轟動。館長陳康順在展出序文中介紹展出之意義時說,「張大千、溥心畬、黃君璧三位藝術家,分別來自四川、北京及廣東。三者生活、繪畫風格迴異,卓然各成一家:張氏以潑墨風格獨步畫壇,縱橫捭闔,氣象萬千;溥氏儒雅溫文,獨好方筆轉折之北派趣味,淸逸超塵;黃氏沈穩厚實,最擅雲煙巨瀑,豪邁雄健。「三位大師共同經歷了廿世紀中國最動盪的時期,面對西潮的衝擊與新舊價値的爭辯。在一九四九年的國際巨變後,陸續離開中國...
當我完成長城萬里圖之後,就決定再化兩年時間,完成一幅長江萬里圖。因爲我是笨人,只會作笨事。長江是我中華民族的經濟命脈,風景綺麗,人文薈萃。藉圖畫以激發同胞愛護錦繡河山的熱忱,其意義自亦重大。我畫長江,絕不因襲前人的結構,我所畫的是「呂佛庭長江萬里圖」,不是夏圭或文徵明「長江萬里圖」的複製品。長江的形勢,藉我的筆墨和手法完成,而我的個性、感情和思想,也藉長江的形勢氣魄而表現。長江圖,自五十二年七月初着手打稿,布置章法,到皴廓、染墨、設色、點苔,前後整整兩年...
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