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的说法。等到书法基础奠定后，进而学习绘画，最后凭自己的才情，在画面上题诗见志，使艺术与文学互相交流，既使画作显得更有内涵，又开拓喜爱者的欣赏角度，让人品味再三。这就是中国绘画的最佳诠释，也是中国画和西洋画在创作过程中截然不同的地方。西洋画在创作完成后，只须签名即可；但中国画则往往还须运用精湛的书法把美妙的诗句题在画面上，写上易于辨认的姓名后，再钤上适当的印章，全部创作过程才算完成。因此若一幅国画看不出书法的功力，画面上也无佳辞妙句点缀，那么便显得十分单调，令人
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的宿愿已偿，他欣然接受培养专业画家的种种严格训练，潜心向学。囘忆当年负笈请学的苦况，他说：「每个礼拜有三个早上外加星期日一整天，都花在素描上。习作的范围包括静物、石膏像、及人体素描。有时一张铅笔素描，就得耗上近百个小时才告完工。这和今天一般美术系的训练，可说然不同。」稍后，他改习国画，并在书法及篆刻上，下了很深的工夫。到了大学时代。他决心创造并拓展国画的现代风貌，因为他认为西画侧重写实，国画则重写意，主观的想像与创意，更有自由驰骋的天地。另一方面，他发现自清末以至
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书法家史紫忱送了两册他的著作给我，一为「书道新论」，一为「采色书法」。前者给了我不少新的启发，使我对于我国书道增加了不少认识。后者则使我发生了极大的兴趣，决定写一篇文字来赞扬他的这项新观念。在中国画的画法中有「墨分五采」的说法，意思是用墨用得出神入化，虽然只用了一种黑色，但是由于墨韵的推移，看上去层次众多色调丰富，是笔墨中极高的境界，如宋代郭熙的早春图，明代忱周的学生册都是最好的例证。墨分五采原是论画法，现在史紫忱先生把这个观念搬到书法的园地中来，遂使
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罗福源，1944年出生于中国广东大埔县。从事中医近50年，喜爱书画。现为中国书画家协会会员、广东省书法家协会会员、大埔县书法家协会副会长、大埔县美术协会副会长。作品曾获得新加坡首届国际书法大奖赛优秀奖，并参加台湾中台两地联展。
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秘書長陳大英（注：【副社長梁宗機先生】）梁老宗機，字仁亭，西元一九二四年生於廣西鬱林（現稱玉林），民國三十五年畢業於憲兵學校，民國三十八年隨憲兵司令部轉進來台，退役後轉任警界，民國四十二年畢業於中央警官學校（今警察大學），至民國七十八年由省警務處司法股股長退休。曾師承王王孫、黃君壁大師習研金石、書畫，並以粵曲、音樂以自娛。
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【副社長梁宗機先生】梁老宗機，字仁亭，西元一九二四年生於廣西鬱林（現稱玉林），民國三十五年畢業於憲兵學校，民國三十八年隨憲兵司令部轉進來台，退役後轉任警界，民國四十二年畢業於中央警官學校（今警察大學），至民國七十八年由省警務處司法股股長退休。曾師承王王孫、黃君璧大師習研金石、書畫，並以粵曲、音樂以自娛。
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书法者十三位（依收到先后为序）宋瘦秋先生 张荣楼先生 方嘉才先生邵诗谭先生 梁上燕先生 朱云樵先生王建奭先生 李铁肩先生 胡浩先生于正玉先生 邱嘉臣先生 辛子方先生杨思量先生另承周君轸先生就近提供丁公治磐遗作四幅屛墨宝。参展国画者九位（依收到先后为序）徐一飞先生 封奇苍先生 王国华女士徐方策先生 邵诗谭先生 仲一鹏先生杨春楼先生 尹方先生 曹恩隆先生此次书画展览，南部各界及鄕友们鼓励致贺情景，尤堪感篆。计拍发贺电者有东方工专校长许国雄先生等，致送花圈、花篮者
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所画之山水、花卉、鸟雀，笔墨气韵形势上变化不大，又少切磋，胸中之逸气而难发扬，但自二〇〇二年，在台贵州画家在台北市贵州同乡会的倡议下，到贵阳与国家级画师举办联展后，感于他山之石，几位年轻画家，认为临摹不是绘画的终极目的，在尊重临摹的技法下，大胆的加入一些现代空间概念，逐步的走向写生，提倡创作，从大自然中寻找生命力和主题，将中国画之古法加以变化，直接诉诸情感，讲求画面上落款的书法美，诗意美，印鉴美，成就一幅，既普罗又普世的艺术品，使具体的艺术精华释放出来，做到
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