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常有不合今日的社会情况及靑年心理者,观者有格格不入之感,故乏兴趣。例如,许多出戏,都是鼓励子弟中状元;而剧中的状元郞皆娶两个或三个老婆。靑年男女对此多不易接受,且生厌恶之心;例如,描写行贿受贿的戏码亦不少,用意虽在于讥刺,然却发生宣传贪汚的反效果。因之,淘汰旧本,编辑新剧,适应新时代,新社会的新需要,实是当务之急。㈢培育新人—河南梆子要想维持永续及不断发展,必须培育新秀使继起有人。今日硕果仅存者,只有一个『飞马豫剧队』,虽有学生班,然数量实嫌不够。政府应设
都会。崔兰田剧团常在西安与常香玉唱对台,声势亦不弱。毛兰花的凤麟剧团系以郑州为主要地盘,重要演员有阎立荣、阎立品、徐凤云等艺人。其演唱领域发展到安徽省,界首是这一剧团常演出的地方。老生周海水领导的剧团,以汤兰香为主角;出自其门下名伶,有所谓十八兰。演童生的筱火鞭,训练有学生,组织有剧团,高徒张岫云这剧团的主角,抗战期间常在驻马店,周家口等地演出。抗战胜利后,大陆变化,豫剧名伶毛兰花、张岫云随政府来台,成剧团,敎学生,声势大辰,河南梆子声响所及遍及台湾各地及金门、马祖
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