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今人凡画「仕女」的都能看到周昉画的如今出版的画册上,有宋徽宗瘦金体题签的「簪花仕女图」、「纨扇仕女图」。众所周知,这两个图卷中,一个男子也没有的。(如果有有志之士,能告诉我,比周昉还早,称「士女」的,或有他解的,我致感谢。)后来在我们的绘画上,凡画女子的,都称「仕女」。或「仕女」图,「仕女」画。因此逐步引成,专辟了一科「仕女」科的科目了。约在宋末,中国画就有十三科之说,后之人,在人物科里把「仕女」另立一科,因此「仕女」画,也变了专科。从此以后,对「仕女
今人画仕女,只知照古本之发髻、服式依样而画,或自出新栽变其动作而谓创新,或只讲究面部画得怎样美、发髻画得怎样得势、服式画得怎样称身、花纹图案插戴之类要画得美观。或专师某家某派的浅描、设色等等。如果问他什么叫「仕女」。仕女两字作何解释,我从来未听到完整的囘答。可谓有人画了一世「仕女」,不知「仕女」这一名词是何意思。竟然不止一人的堂堂皇皇照样称其画师、画家。我想:作为一个专业的人员,连一个专业的名词也囘答不来,那麽「专」字的含意又怎样解释呢?作画的设想又怎样
在一九九八年三月八日的衢州书画拍宝会上,女画家刘津朱一幅66Cm×45Cm的仕女画以一百元起拍,竞拍激烈价格一路飚升,最终以二千三百五十元成交。看来,喜欢津朱人物画的还着实不少。因为她笔下的女性总是给人以一种虔诚与温馨、朴实而内涵的美感。之后我曾问起津朱塑造女性形象的感受时,她讲述这样一个故事。那是「三年困难时期」最后一年的早春,即将从中国美院附中毕业的刘津朱和同学们到富阳的一个农村体验生活。她住在一户贫农家里。这家人家祖孙三代三个女人,三个女人的「工分
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