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二〇一、窮搬家,富挪墳。二〇二、老夫娶少妻,早晚人家的。二〇三、十里路趕個嘴,不如在家喝口涼水。二〇四、老要張狂,少要穩。(年齡大了要活潑些)二〇五、夥打官司事不嬴,(不齊心)二〇六、官娘子死了一身白,官死無人擡(諷人情薄如紙)二〇七、官不修衙,客不修店。二〇八、破罐子破摔,(無所顧慮)二〇九、破罐子熬柏木梢(言人身體不健康,也可長壽)二一〇、老頭賣瓜,自賣自誇。二一一,鐵打衙門流水官。二一二、賊偸方便,火燒懶。二一三、土地房產,千年轉百主。二一四、高不...
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国家文艺基金管理委员会,为庆祝中华民国建国七十年,于七十年十二月十二、十三两日,在台北市阳明山中山楼,举办「全国第三次文艺会谈」,目的在共同硏讨文艺发展的方向。会谈采分组座谈方式,共分十五项目,即古典文学、报导文学、新文学、新诗、散文、小说、戏剧、美术、音乐、舞蹈、书法、雕刻、电影、摄影、民俗艺术。我对书法有兴趣,现就书法发展的方向,提供一点浅见。中国文化,以中国文艺为主流。中国文字,为中国文艺之骨干。书法—讲求写字的技术及方法—则为文字、文艺、及文化
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现在国军文艺中心正在上演河南梆子,由飞马豫剧队演出,这是一支在台北颇得人缘的艺工劲旅。演员个个都敬业乐群,并有尊重观众的好习惯—在台下是彬彬有礼,上了台更是全力以赴,务期把剧艺发挥到尽致—这固然是深受大众欢迎的原因;而河南梆子本身的通俗、易懂,与眞实的感情结合在一起,也同样是一个重要因素。先说它的通俗,它可以通俗到不必看幻灯字幕,就能使大家听得懂台上演员的唱词。尤其是有些重句的唱法,很别致;这也许是原属民间的地方戏,当年为野台式的演出,场面大,惟恐远处
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氣草氣草以空氣自養,不須泥土雨露裁培,胡慶育大使蓄一盆,社集遂以爲題。異草來重譯,窗前蓄滿盆。芊綿迎撰杖,披拂對吟尊。自養乾坤氣,非關雨露恩。卷施差可比,書帶莫同論。靑入茶煙裊,柔分玉色溫。最宜星使室,不佔謝公墩。倚石菖何貴,纒松篤太蕃。已然空四大,無必在高原。南浦春波遠,邊城白日昏,日歸安得計,應解怨王孫。
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中国文艺协会第十八届文艺奖章,于本年五月四日文艺节大会上,颁赠给二十二位得奖人,其中分文学、音乐、美术、摄影、戏剧、戏曲、舞蹈等七类。同鄕李华龄小姐,荣获「戏曲」国剧表演奖。这不仅是她个人的荣誉,也为我们同鄕带来不少光荣。可喜!可贺!李华龄小姐,艺名李陆龄,现年二十二岁,山西省太原县人。有一姐一妹两个弟弟,父亲李子权先生,曾供职「军统局」多年,来台后转入警界工作,服务刑警总队,于十年前病故。兄弟姐妹五人,赖母亲含辛茹苦,养育成人。李华龄能有今日之佳获
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黄遵宪(公度)所期望的,在思想上的改革。[2]诚如李总统登辉先生祝辞所说:「……回顾先贤开风气之先,倡导新文化运动,迄今文艺界的气象蓬勃,实在令人欣慰。愿借此机会,向平日辛勤耕耘,热忱奉献的文艺界朋友,表示由衷的敬意。「中国文艺协会自成立以来,即积极发挥组织功能,汇集文艺界人士,推展各项文艺工作,无论在鼓舞民心士气或移风正俗上,均具有极大的影响力,成效卓著,弥足嘉许。「近年来,政府除了致力于民主宪政改革及振兴经济外,更积极推动各项文化建设,期能提升国民生活
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同鄕沈以正夫人国立台湾师范大学美术系副敎授罗芳,荣获本届中兴文艺奖章国画奖。台湾省文艺作家协会为庆祝七十四年文艺节,于五月五日上午在台中市文化中心文英舘举行年会曁颁奖典礼,由考试院院长孔德成颁奖。沈鄕长令堂朱春波女士携孙儿女同往观礼。罗芳副敎授,湖南人,著有「山水绘画之硏究」等书。得奖作品为「望安之滨」卷一件。
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在民国八十四年曾获颁「中兴文艺奖章」(杂文奖)及八十五年获颁「中国文艺奖章」(传记文学奖)的戚宜君鄕长,我首先看到他的作品,是在中原文献上他为马骏(遇乐)鄕长写的传记,其次是在今(85)年三月十七日军情局出版的纪念戴雨农将军百岁纪念特刊中,有戚先生写的「戴笠的恢宏气槪与坚定意志」,经他文章的构思与表达,对他已经有了深刻的印象,十分敬佩。有一次在上海同德堂老板王希哲鄕长家中赴宴,经马遇乐鄕长正式介绍认识,相谈甚欢,第二次见面是我在天厨请他们便餐,有王希哲
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一、起源相傳三國(後漢)蜀相諸葛武侯征南,率軍進抵雲南永昌府,保山縣境內之諸葛營(後人據史傳所命村名),據以屯守督師,繼又率領少數部隊進抵卡瓦山區示隣之耿鎭邊境,某夜,蠻夷之酋率徒衆偷襲,蜀相以敵衆我寡,難以相抵,遂命軍民於各山寨堆集木柴燃燒,沿寨排列戒備,軍民同歌同舞,鼓樂喧天,虛張聲勢,寅夜達旦,夷敵懼不敢犯,俟後援部隊及時到達,得解危局。從此相習沿傳而演變爲現今滇西鎭康,耿馬、順寧、雙江、滄源、瀾滄等縣,婚、喪喜慶及年節慶典之期,晚間宴罷,男女老少...