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的（2/4）「中板」节拍。常用以表现人物自述、对话、吟景、抒情。⒊流水板 包括慢流水、快流水、流水垜板、醒梦曲等。乃一板一眼（1/4）的快节拍。词句比较灵活，常用以表现敍事、对话、争论等。⒋飞敍 包括大栽板、小栽板（类似平剧的导板——倒板）、滚白、起擡子等。都是比较自由的散板，常用于表现激愤或悲痛的情感。乙、豫剧派别一、豫东梆子 乃由「太平调」、「高调」、「坠子」等土产歌、谣所蜕变而成，亦称「祥符调」或「开封调」。发音高亢；曲调经常活动的音城多在（5—2）之间
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豫剧，乃「河南梆子」的学名，因为河南简称「豫」的原故。河南戯，在此间豫剧坛，都管它叫做「梆子戯」。河南梆子，是陕西梆子（秦腔）的支流，今为豫省戯剧代表。凡所有的梆子戯，都源出于陕西梆子，既以「梆子」命名，所以，演奏的乐器，都离不开木制的「梆子」。「豫剧」种类繁多，有：「河南梆子」、「曲子」、「越调」、「坠子」、「道情」、「四夹弦」、「靠山黄」……。河南梆子，又有「祥符调」、「豫东调」、「豫西调」、「豫南调」、「豫北调」的分别。其中豫北调，又叫做「太平
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从黄帝时代开始，就在黄淮平原那一块肥沃的土地上播下了戯剧的种籽。我们勇敢而淳朴的祖先，歌舞着走向战场；歌舞着走向田野。经过长久的积累，所以豫剧有着丰富的内涵。激昂处令人热血沸腾；纒绵处令人回肠荡气，我最欣赏名作家陈纪滢先生对豫剧的评语，他说：「豫剧挑逗而迷人，很适于爱好和平民族的听觉。」河南人都爱戯，凡是在故鄕生长的，谁都能哼上几句，因为在农业社会里，戯剧是仅有的大型康乐活动，谁都有机会去接触它。不幸的是中原是一个四战之地，历史上大的战役，少有不被波及
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虽说是陈年旧事，烙的还眞深。对日抗战爆发后，各地人士都涌向后方，以免受到日寇的荼毒凌辱。西安在这个时候，各地方戏的活动，比以前便更加蓬勃了。从二十七、八年开始，豫剧名伶相继组班在西安演出，河南梆子也受到大众普遍的欢迎与爱好，可以说河南梆子在西安，比河南还要河南，为啥呢？就是河南老鄕，谁能在同一个地方，看到那么多的豫剧名角呢。汤兰香所领的一个班子，上演于南大街座东向西的银销会舘（银楼业公会会舘），在这个会舘的南边，有一座建筑宏伟坚实的「便民质」（公办当舖
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虽说是陈年旧事，烙的还眞深。对日抗战爆发后，各地人士都涌向后方，以免受到日寇的茶毒凌辱。西安在这个时候，各地方戏的活动，比以前便更加蓬勃了。从二十七、八年开始，豫剧名伶相继组班在西安演出，河南梆子也受到大众普遍的欢迎与爱好，可以说河南梆子在西安，比河南还要河南，为啥呢？就是河南老鄕，谁能在一个地方，看到那麽多的豫剧名角呢。汤兰香所领的一个班子，上演于南大街座东向西的银销会馆（银楼业公会会馆），在这个会馆的南边，有一座建筑宏伟坚实的「便民质」（公办当舖
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同鄕马永涛君，赠我「豫剧史话」一巨册，读之甚感兴趣。该书作者张若鉴先生，现已逝世；实际完成编印者，是马君。民国二十五年，我在郑州读书时，常香玉、陈素眞等豫剧名角，正在发皇时期，非常迷人。抗日战争时，豫剧之在西安，其声光几乎掩盖了平剧。现在大陆地区，据说有专业豫剧团，多达一百多个。在台湾，陆海空军均有过豫剧队。其所以能兴盛如此历久不衰者，必有其眞实价値在。我对于豫剧，只会欣赏，觉得音韵铿锵，感人肺腑。尤其王海玲之表演，唯妙唯肖，出神入化，使人叹为观止
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豫剧也可称做中原戏剧，因河南是「中州」之地，正是代表中原文化而得名，又由于它的根源是正统思想，所以在演出时皆以忠、孝、节、义为主题。以其唱做逼眞，音韵和谐，受人欢迎程度不在「国剧」之下，将来或可超越国剧，若干人多误为系「地方戏」，实则非是。仅以观众分布地区来说，就有河南、河北、山东、山西、陕西、江苏、安徽、湖北及台湾（若干台胞对此也非常喜爱）九省之多，试问其他戏剧能否如此？由于笔者籍列山东，即可做一例证。笔者前在本刋「也谈豫剧」一文中，曾提到「解忧公主
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行一次，更少彩爨，既不对外公演，愈形曲高和寡，此外则推空军康乐大队拥有一河南梆子班——称为豫剧队，以随军来台之毛兰花为台柱，一出「穆桂英挂帅」风靡当时，惜只维持不到十年，即行解散。嗣后陆光康乐大队亦成立豫剧队，以封君平、胡台英等为主角，封乃毛兰花在台湾所收弟子，受其薰陶，得甚窍要，无愧衣钵传人。惜适値其大红以后，为电影界人士所吸收，因而弃优从影，从此陆光豫剧队亦告停止活动矣。民国卅八年，赤氛迷漫，大陆变色，我国军黄杰将军率领所属由滇缅边境转进至越南富国岛
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四）何景泉：乃河北省东光县人，生于民国十一年壬戌，现年五十八岁，从民国廿六年全国抗战时期，那时他才十六岁，即已投效了八十九军工作，参加抗战阵营，至卅八年始编入海军陆战队，五十年元月一日奉调加入飞马豫剧队，到了四十二岁（一九六三）才开始学唱河南戏，因其自幼即爱好国剧，在军队中，不时与同好者淸唱消遣，虽未登台一试，但对于此道迷恋已深，有些基础，故学起来较为容易，经过这十几年的磨练，更兼有一条高亢豁亮的好嗓子，唱起来带一点儿沙音，显得格外好听。在动作上运用
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是：代面（即兰陵王）、拨头、踏摇娘。……以上三种戯曲都产生在北朝，所以有人说南朝乐发达；北朝戯发达。」「拨头」的来源，说法不一；「踏摇■■则是更道地的雏型豫剧，因不属本文范围，姑置不论。今将有关「兰陵王」的记载抄录于后：旧唐书音乐志：「代面（即兰陵王，亦称大面）原出北齐。北齐兰陵王长恭，才武而面美，常著面具以对敌。尝击周师金墉城下，勇冠三军，齐人壮之，为此舞以效其指挥击刺之容。谓之兰陵王入阵曲。」乐府杂录鼓架部：「代面始自北齐，神武弟有胆勇，善战閗，以其颜貌无
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