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（注：人到無求品自高）（注：小橋流水人家）（注：瑞安人）（注：將門之豫）（注：甲戌）（注：人生七十稀我年幸過之）
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关葆谦（民国）河南开封人。原隶旗籍。字伯益，号益斋。精鉴别，善花卉。工山水，善草书，工隶书。精研甲骨文。工篆刻，但为书画名所掩，亦不轻为人制作。初宗丁邓、继法秦汉。而另以己意出之。于龙门石刻探研綦深。新郑出土铜器。考订极详。著有龙门石刻留眞。新郑铜器考释。南阳泉币考。殷墟文字传眞等书行世。周宏荫（民国）原籍南宫冀州。寄籍河南开封。字子樾。早岁负笈东瀛。返国后从事敎育。善花卉，师法恽寿平。工书、及古文词。尤精周易。琴碁诸艺无不擅长。精研陶磁。善仿宋磁，古色
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的就是靑田石。1.有大量史料可证。2.靑田石为篆刻理想石材，奏刀称心应手，可以引起王冕以石治印的莫大兴趣，同时，能使他的篆艺得以充分发挥，开石印风气之先。3.靑田石以杂色五彩为多，且有消炎退肿，淸凉止血之功，古人以花乳石名之，并无不当。4.靑田刘基（明开国元勋）仕元受压，覊管绍兴，与王冕结识，过往迩密，时有诗文往还。靑田石经刘之中介，转到王冕手中，也有可能。据此种种，王冕采用靑田石治印之说，大可不必别生枝节了。五其实，以靑田石治印，目前经考证可追溯到元初。鄕贤
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一、春草池馆 杨柳楼台谢公磊明世丈为西泠印社早期社员，浙江文史研究馆馆员，金石篆刻书法鉴赏名家（一八八四～一九六三）。予少日与公之三子学文兄同学，情谊颇笃，至今已届六十七年之久，虽分居温沪，仍有音讯通候。回忆公之春草庐，位于温州市东北杨柳巷，为公自建之七间楼房，高敞清朗，占地二亩。外道坦（即天井）凿辟大池塘，旁栽花竹，中养游鱼，石笋罗列。内道坦筑有花墙，玲珑透巧，玉兰花发，香溢庭院。东南楼房，为公藏书写字刻印之大室，四壁均置自造高阔书厨拾多大只。珍藏印谱
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二十八年岁壬寅十二月十二日子时（西历为一九〇三年一月九日）。祖父济善，字迎春，爱好书画，家中略有珍藏，自幼即受熏陶，年十四其母及祖父相继逝世校循序就读。十五岁冬，至苏州汉贞阁习艺，拜唐伯谦仲芳昆仲为师，钱瘦铁为其大师兄，汉贞阁藏我国历代金石版碑文字及法帖达数千种，先生数年间，临摹迨尽，亦擅镌刻碑铭、砚铭及篆刻和拓裱碑帖等。年二十二岁，其父道三又谢世，是年夏得鄕贤匡仲谋胞姪匡克明同学招至上海服务，与钱瘦铁交更密，复从沈恩孚习小学及孔孟之学，亦曾从李右之先生补习
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編者按：方介堪先生名巖，原名文矩，以字行，別號玉篆，蟬園主人，晚香堂主，一九〇一年生，原籍浙江溫州，幼承庭訓，十二歲能作書刻印，家貧，卽以此維持生活。同里謝光（磊明）爲金石書畫名家，收藏特富，先生弱冠時登門求敎，從游五載，藝遂銳進，一九二五年至滬，廣交藝林名流，與日本大畫師及黃賓虹友誼頗深，與鄭午昌、張善子、謝玉岑、鄭曼靑等聯吟作畫無虛夕；復與經亨頣、何香凝、陳樹人、柳亞子等創「寒之友社」，同事書畫創作，更與西冷印社諸大家硏究金石書畫碑版文字之學，蜚聲海...
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的腐朽，官场的丑恶，世态的炎凉，人民的苦难，却使他从多方面得到体验，因此愤世嫉俗，往往发为文章。至今，其传世的作品，除字画篆刻外，还有《小豆棚》、《题画小品》、《日长随笔》、《古榕杂缀》、《哑然诗句》等多种，除《小豆棚》和《题画小品》外，其余都是来温后的撰著。这些作品，不仅内容丰富，而且都独具风格，富有战斗性和生命力。兹略加论列，以为知人之助。一、《小豆棚》属文言笔记小说，凡三百余则，都二十万言。书成于乾隆六十年，来温后又反复修订，先后花了三、四十年时间，自视
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标志着林剑丹先生书法篆刻创作最新成果的《林剑丹古玺文字印联选》终于脱稿了！作为林先生艺术的爱好者，也作为该作品集的编辑，在此前我曾多次面聆了林先生对古玺文字的研治和创作这一作品集的构思，也曾先睹了全部作品，可以说是感佩万分而且受益良多的。古玺是秦统一之前的官私玺印。其文字与金文小篆相异，属战国文字。对于这一文字现象，自宋代以来，就已引起人们注意，但直至清末陈介祺的《十钟山房印举》，才将战国古玺专门列为一类，嗣后吴大澂将古玺文字录入《说文古籀补》，遂开这一
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篆刻发源于中原，在已往是无人敢这样讲的，由于殷商三鈢之发现于河南彰德。经鄕先贤甲骨学家董作宾氏鉴定商代遗物后：获得确切的证实。该三鈢虽为铜质铸印：但木铸及翻砂以前必先行刻制印模才可继续施工，先篆后刻又为事理之必经过程。发现在河南、殷政府在河南，其中隼鈢之使用人「隼」为武丁大将，当然住在其时政府之安阳——即彰德——小屯。其鈢之篆刻和铸造必然也在河南是无可置疑的。篆刻在河南不惟是发源地：而且可想见当时盛况，以及由遗物拓片观察作者——印人——艺术水准之高超。如
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