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我在参观云南省博物馆展出故宫博物院藏『清代帝后生活文物展览』时,发现署名慈禧太后的三幅书画作品。这是慈禧的手笔吗?不是。慈禧一生玩弄阴谋权术,祸国殃民,哪有功夫静心练就如此高水平的书画。这些书画作品实际上是清末昆明女画家缪嘉蕙为慈禧代笔的。缪嘉蕙,字素筠,昆明人。生于清道光二十二年,卒于民国七年,享年七十七岁。缪嘉蕙从小聪颖端淑,颇爱书画。她的书法学黄山谷,以楷书见长,特别小楷写得秀健俊逸,绘画擅长翎毛花卉,也作蔬果、山水、草虫、猫犬和水族动物,称著一时
但无人能将此道理画出来。由此可见徽宗之所以讲究画理,是因为他对事物观察入微之故。艺术涵养加上文学造诣,才能造就「文人画」的气质和表现出画家的人生历练。(丁):宋徽宗对书画的收藏和编纂由于是帝王至尊的身分,宋徽宗比普通百姓更有机会接触历代的书画精品。另一方面,朝臣也都同心协力收集书画呈献给他,因此他所收藏的至宝。可说是历代帝王之冠,绘画中的山水人物飞禽走兽虫鱼等精品不胜枚举,而书法中的各体创作,自东晋的王羲之以至唐朝的颜真卿等名家杰作,内容丰富,无不令人
在天南地北,极少往来),但时代的变迁,使一些有共同遭遇的艺术家,对政治环境和艺术表现有共的感受,因而形成了共同的时代风格,这在中国书画史上是一个特别値得硏究的现象。担当是董其昌的弟子,董其昌的艺术理论和书画造诣,风靡了明末和清代艺坛,所谓「康熙尙董」即说明了此一史实。在担当早期的书画作品中,很清楚地看出他受董玄宰的影响。但毕竟时代的变迁和个人的经历对于一位艺术家有着更重要的影响,因此无论诗、书、画,担当都有和董其昌迥然不同的面目。也许可以说:担当具有他的老师所不同
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