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如对当时争议颇多的蔡京书法,在其所撰「宝眞斋书赞」卷廿一里评曰:「验其字体,则豪放而具有骨力,激越而竞波澜;使名节足以齐驱,则亦何羨乎二难,然而所立所趋,其视忠惠(蔡襄諡名)何啻污池之于泰山!故虽鬻驵,可得而唾弃之?世之以艺称者,斯亦足以观矣!」其间对蔡京之品节不足,虽亦再致感叹,但对他的书法艺术,尙能予以肯定。王铎毕生致力于书法钻硏,当然也获得了他必然的成就。他的时代距今虽仅三百多年,但评其书法的文字已多不胜数。兹录其具代表性者数则如下:前故宫博物院副院长
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的看出受石门颂的影响甚深。他的小楷在一篇「张公翁寿貤封序」一文,可以看出功力不凡,全文共一千六百多字,一笔不苟,可以称为王铎的代表作。我国书法汉隶、唐楷、宋代流向行草。从其「三希堂」法帖中可以看出。一位从事书法工作者,应该了解自己走的路;草书是最能表现自己风格的书法艺术。在这个时势中,王铎选择了草书路线,也是他极力追求二王法帖的主要原因。其中临写最多的有:得远嘉兴帖、瞻近帖、秋月、小园至吴帖、永嘉敬豫帖、半月念足下帖、迟见子眞帖、蔡家宾帖、清和帖、玄度帖、桓
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兩岸開放以來,十數年間,走過不少南北東西的大小城市,唯獨昆山市沒有去過,但在台灣人的心目中,早已是耳熟能詳。去年十月,受邀去杭州傳媒學院文化交流書畫展,藉機到昆山小兒仲康處小住兩、三天,雖然時間很短,亦未能作全面的遊覽,僅在區內走走看看,新規劃的街道整齊清潔,樹木、花草以及翠綠的草坪。高樓大廈,馬路平整,自不在言下,尤其是河流貫穿市區,水資源的豐富,是一般城市少見。昆山一切都是新的硬體軟體,都在欣欣向榮一個完全新興成市的面貌。從市容觀之,昆山是富有的。這...
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讀過上一期雲海鄕長的「冷人瑤故事」,不禁想起在讀小學六年級的時候,老師爲了強調標點符號的重要性,講了一段冷人瑤應考的掌故。可能是爲了引起聽衆的興趣,有些地方難免補風捉影,添油加醋。故事的開端,也是從露筋寺題詩說起,並提到冷人瑤寫字最大的特色,是遇到有下垂豎的字,(如年、筆、軍等字樣。)其下垂的一豎,往往拉得很長、很直,看上去非常剛勁有力。乾隆皇帝自從在露筋寺欣賞過他的詩與字以後,一直念念不忘,特别是那「千秋節」的「節」字,右跨耳又直又長,太美了。回宮以後...
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一、春蚓秋蛇字欠工,眼花手顫筆難從;顏筋柳骨形神美,鐘瘦胡肥體態雄。益壽怡情依翰墨,抒懷勵志若蛟龍;春風得意臨池醉,夢裡依稀興趣濃。二、臨池潑墨貴堅持,冶性修身愛入迷;畫意詩情同雅興,家雞野雉總相宜。三、筆走龍蛇意,臨池益壽康;不惟高品德,翰墨永留芳。
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先父哲西公,一生從事教育工作四十餘載,桃李滿園,曾爲沭陽縣政協委員,兩次當選爲沭城鎮人民代表,分管掃除文盲工作。先父宣統二年畢業於本縣師範學校,從名儒魏鷺西,吳鐵秋學習古文詩詞、書法繪畫,畢業時年僅十八歲。先父畢生潛心於律詩的學習研究,直到病逝前仍不輟筆,與詩詞結下「不了緣」,「半半草堂詩稿」二冊是他一生心血的結晶,字裡行間充滿憂國憂民之情,記錄了他半個多世紀的風風雨雨,自號半半草堂主人、半半叟等。書法以魏碑見長,草書工底也較深,家藏一木米芾的十七帖有些...
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主任,亦是国立台湾大学植物病系理学系学士及硕士,在是次会中,对书法艺术,均有精论。淡江大学中文系马铭浩先生:他认为目前台湾用正体字对书法的延续是合理的。他说:「大陆政权推展以拼音为概念的简体字、使得汉文字背后的文化意义变得比较浅,本来汉字具有世界文字共同的沟通,记录功能之外,因为书法线条艺术的纯熟,而加深了汉字在文化上的意涵,但简体字摆抾落了文化思考,使文字回到最简单的表达功能、相对地,也使得书法艺术的建构基础陷入层层的困障、目前在全世里使用汉字的区域
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由艺术创作求作家眞生命,并非易事;欧洲新兴的「书相学」,迟迟没有进展,原因在此。幸而生命反刺,只是生命流的漩涡,不能以偏概全。中华书法艺术,是文字、文艺、文化的总汇。它的许多原理,用今日学术,仍有不能解释者。如行书草书的平划,百分之九十为左低右高」,用美学讲,失之单调;用力学讲,缺乏平衡;用心学讲,太多倾斜感;用视觉学讲,不合折射律。而行书草书的平划,如果都是水平线,不独毫无韵致,反有字身右倒之虞。我曾硏究它的原因,可能出自生理作用。因为书写时手掌向右运动
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文·陈大英吴大言教授出生于广西宁明,广西师范大学中文系毕业。长期从事教育工作,曾任中、大专学校高级讲师副教授及副校长等职。现受聘于南宁市广西机电工业学校书法教席。吴教授精于书法、籇刻及裱褙艺术。从事书法创作及教学三十余年不遗余力,曾自编教材多套,其中之「钢笔」行书要领(合篇本)由广西美术出版社出版,公开发行。其书法作品前年参加广西省「和谐春风」书画比赛,硬笔作品获二等奖,毛笔作品获三等奖。足见吴教授是一位兼具理论与创作的书者,同时更是一位推广书法艺术