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继有魏朝李登的声韵的产生。迨至西元四四一—五一三年期间，梁朝沈约之声韵（平上去入）的创作，而隋又有陆法言与刘臻、颜之推等撰切韵五卷。在这段时期，虽有声韵切韵的专著，但尚未能构成诗的风行，而诗仍以古风行之。及至唐之沈铨期（六五六—七一四）、宋之问（六五六—七一二）的研究、律韵而成，诗律的写作，这时才形成专门知识，不仅有了平仄韵目的分类、诗谱（绝句）也定型确定，同时在律诗的对仗方面，也有了明确的规画。更为考举进仕的张本，故诗风大盛。可是诗韵（谱）虽经确立，因
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七律四首⒈鲲化鹏飞出类群，穿云瑶韵复连云，逍遥梦践游仙约，摇落心牵织锦文，炎海洄澜情缱绻，幽兰隐谷气清芬，伊人独乐冰霜性，词苑拈花一笑缊。⒉旷代谁为济世才，江南一赋古今哀，梯山航海天难问，挈妇将雏梦可囘，满地干戈余血泪，故家兰菊没蒿莱，频参剥复玄元理，末造文星掷砚台。⒊无边心緖忆沧溟，流水琴音越海听，笛弄梅花迁徙客，柳攀驿路去来亭，龙蛇起陆传烽火，鸡犬奔天识道经，惟向书编消日永，春山如黛扑帘青。⒋云璈檀板醉流霞，读罢欣然手自叉，我是乱离寻觉海，君缘缔造乐
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一、前言诗，包括些什么呢？广义地说，它可以包括所有以韵律为其外型的作品。从「古歌谣」、「诗经」、「楚辞」、「乐府」、「五七言古近体诗」、「词」、「曲」、以及近代新兴的「语体诗」，无一而非「诗」。但在一般人心目中的诗——尤其所谓「古典诗」或「传统诗」，通常是特指「五七言古近体诗」而言。五七言古近体诗的数量，单拿唐代来说，据全唐诗所收，作家凡二千二百余人，作品凡四万八千九百多首。如果能把各朝各代的作品总计起来，不用说，其数字必然大得惊人。外国人说中国是一个诗
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的平仄不能改变。横行1至4是句数编码。第1、3句的第5字是不押韵的仄字位，若是平字，就将其第5、3字的平仄字位对调。第2、4的第5字是要押韵的平字位，若它是仄字，就将其第5、3字的平仄字位对调。二、五言律句仄起模式（首句第二字）A1 仄仄平平仄仄1B1 平平仄仄平平2B2 平平仄仄平平3C1 仄仄平平仄仄4C2 仄仄平平仄仄5D1 仄仄平平仄仄6D2 仄仄平平仄仄7A2 仄仄平平仄仄8五言律句平起模式（首句第二字）A1 平平仄仄平平1B1 平平仄仄平平2B2
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这首诗名叫相思，也是杰出诗人王维所作。其次谈论诗之韵，所谓韵，就是诗之韵律，有一定的规格，绝不可错，错排了，便是走韵，平仄音排错了，叫做离音，如果一首诗发生离音走韵的现象，那眞是不堪卒读了。上述两首五言绝句诗之韵，却都是排在第二句第五个的扉字、枝字，和第四句的最后归字、思字。韵之排用，必须依照诗韵集成所编排的各声韵，譬如东、冬、江、支、微、鱼、虞、齐、佳、灰、眞、文、元、寒、删……等韵（参阅诗韵集成一书）。至于平仄声之认定，是根据四声而来的，平声为一单元
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湖口 王鼎一、所谓近体诗近体诗乃「传统诗体」之一，又称「今体诗」或「格律诗」，与「古体诗」为对待名词。具体言之，即有唐后之五七言律绝也。其字数句数均有定格，（排律不限句数，故不讨论。）平仄亦有定式，律诗额颈两联犹须对仗，此外就是押韵，一般押平声韵，而且一韵到底。近体诗押韵，许多人有不同意见。反对者，认为「文多拘忌，伤其眞美。」赞成者，以为「口吻调利」、「音韵谐美」，且便于记忆。因此，实有进一步分析之必要。二、先论韵书流变师大教授林尹先生《新校正切宋本广韵
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湖口 王鼎讨论近体诗，此限于五七言律绝而已，平仄是其特色之一。前于《近体诗与押韵之硏究》一文已言之，不赘。平仄㈠关于平仄，先须讨论「四声」。一、四声之名，初见于晋张谅《四声韵林》及刘善经《四声指归》。（见《隋书·经籍志》）二、明顾炎武说：「梁陈间四声之论乃定。」三、《梁书.庾肩吾传》：「齐永明中文士王融、谢朓、沈约文章始用四声。」四、四声当指「平上去入」而言。⒈《南齐书·陆厥传》：「约等文皆用宫商，将平上去入四声以此制韵。」⒉沈约《四声谱》：「上去入为
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在三十个平声韵目中，如何分布，兹以百分比说明于下：于此可知韵有宽窄矣。选宽韵作诗，押韵并不困难。古典诗中近体诗又有五七言律绝之别。兹依序析其押韵之差异。（一）仄起：第一句不必押韵。1.五言律诗：取样一百二十四首，仄起一百零四首。唐人如此。除元好问外，历代诗人效之。因此五律四联（八句）押四韵者为正格。2.七言律诗：取样一百一十七首，仄起二十二首，唐人居半，而老杜五首，然影响后世者甚微，元好问诗中为零。七律四联（八句）押五韵者为正格。3.五言绝句：取样七十二
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每深明道兴德之想。圣贤志操固所祈向。英雄才略，几曾梦到？苟有裨于斯世，更何吝乎褚墨：为赋二律（分用侵、支韵），以弁其首。其一诗韵合璧萃精微，桑榆咏怀抒寸心。明道兴德非泥古，匡时济世思及今。省识真知在力行，讵悔绠短欲汲深？百六赋罢意未已，浮生期勿愧影衾。其二前无词人创其始，后鲜来者继吾痴。未忍古道久寂寥，欲凭热肠历险夷。天清任经风雨过，地宁喜见山水奇。圣贤志事英雄梦，潜心求之有余师。桑榆咏怀之一作于一九九八年七月，计七绝十五首，其用韵依诗韵合璧卷一，上平声各
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百分之九十均是采用诗格一、四行，俯拾即是，故不举例说明。采用律诗诗格第三、四行的绝句用二个韵脚，如苏轼先生的冬景：⒈荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。⒉一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。第一行荷兴菊对，植物对植物且均为草本。尽与残对，形容词对形容词，一个完全没有了，一个残缺不全。无对有、雨对霜。第二行是说明当时的景致，没有对偶。所以合符律诗诗合的第四。而使用的诗韵枝、时、出自四支。总之七律是两首七绝的结合，反之七绝是一首七律的分开，但七绝可自由选择，随兴所吟，用一
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