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提到秦腔,听过的和没听过的人,都不敢掉以轻心。戏剧课本里的秦腔总是占著很大的篇幅,讨论说书、弹唱与戏曲的血缘,都会遍举秦腔的戏码,考证傩戏、地戏,或各种傀儡戏的交叉关系,秦腔的音乐结构又到处出现。有关大戏的形成,小戏的演变,以及最重要的,近代戏曲史上的花部与雅部大决战,最后是号称乱弹的京戏夺魁,清雅的昆曲隐藏起来,但过程中似乎看的就是一部散布四界的秦腔演化史。秦腔名伶魏长生对京戏影响深远就连不亲近理论的读者,也会被乾隆年间秦腔伶人魏长生所吸引。据说他初到
在川剧人物中,以魏长生挟川剧远征入京演唱为创擧,他于淸乾隆四十四年入京演唱的事迹,中国戏剧史上历有记载;而各名家记述魏三的实况亦甚多,但魏伶与川剧的关系,却从无表明。惟有成都川剧学府之三庆会,对于魏长生率川剧入京演唱之前因后果,记述甚详,祗是此地苦无以上资料可供参考。兹就事论事,我们可以找出许多有力线索,来说明魏长生当年率川剧入京演唱的情形。根据「啸亭杂录」魏长生条:「魏长生,四川金堂人,行三,秦腔之花旦也。甲午夏入都,时京中盛行弋腔,诸士大夫厌其嚣杂
魏长生,三次进京表演秦腔与当时昆曲争艳斗奇,最后终于取代了昆曲的剧坛盟主地位。他把秦腔名播大江南北,促进了许多地方戏曲剧种的形成。他的美名海内外皆知,他的业绩,彪炳靑史。魏长生字宛靑,行三,故名魏三儿,或魏三官。1744年生于四川金塘县之农家,十三岁随父亲到陕西西安,次年到同、蒲一带学戏,在渭北农村演出达十七年之久。1775年进京遭冷遇;五年以后二次进京,同行者有三寿官、杨五儿等,以「滚楼」一剧名动京师,演出达八年之久。1785年另组新班「尹庆部」,后
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