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㈠「中原音韵新考」是河南商邱宋逸民先生,生前根据元周德淸的「中原音韵」所致力考证修订而成的心血结晶。书中许多石破天惊的创见,和历来音韵学家的观点迥异。可惜一九七二年(民国六十一年)十月,该书资料虽有尙未动笔之际,宋先生病逝香港,致使是项极具学术价値的硏究工作,不得不为之中断。直至十四年后,一九八六年(民国七十五年)春天,我在日本居住,闲中重阅该书遗稿与有关资料,竟然发觉自己对于这些素所陌生的资料,如有所悟。不禁忆及宋先生生前对于本书所抱的期望与热忱;再看
七、音韵曲调要是曲子戏的躯壳,那麽音韵就成曲子戏的灵魂。它能凭借歌喉协调音乐,扣动听众每人的心絃。使他们淘醉迷离于悠扬的旋律中,不知不觉的随着曲律来移转每个人的情緖,甚至于使其废寝忘食,来回味依恋它。现在分作韵法和读音两项来说明:一、韵法—曲子戏脱胎于鼓子曲,它每出所用的韵(韵脚)自然是取法于鼓子曲。鼓子曲中分两派(即南曲和北曲)其韵迥然不同。北派遵守「一辙韵」,一辙韵是取元周德淸的中原音韵,韵目中一韵的字,前后不变如出一辙。虽缀牌调多少,用韵全不例外
抒写正确意志为主。至于音韵、平仄、格律、协韵和对仗、词藻的鲜活美妙,尚在其次。因为真正脍炙人口、万人传颂的好诗,往往都是在格律形成之前,以及不受平仄格律限制之下产生的。至于格律、用韵,以及协和平仄等,有关琐屑技术问题,姑俟以后另开专题研究讨论之。
闽南语剧,而一天之内,全部综艺节目,只能唱出二首闽南语歌曲。事实上,追本溯源谈台语的话,可以发现,台语本系吾中华民族最早期的语言。台语叫做「福佬话」,意为福建人说的话;但据考证古音韵学,「福佬」仍只是「河洛」的错误谐音,台语眞正的来源,是「河洛话」,河指河南,洛指洛阳,乃是古时中原一带使用的语言。据了解:台语系自福建传来,取自漳、泉两地的语言,而漳、泉两地用语,又系自河南传来;其语言南移的原因,系晋、宋两朝,因乱世人民南迁避乱,聚集福建闽南,形成了闽南话。因此
传统诗词历史辉煌的高度出发,坚持科学设目,做到音韵交融,确保汉语拼音方案的贯彻实施,推动普通语音的深化和普及。本着这一思路,笔者提议:彻底排除「东冬江支微、鱼虞齐佳灰……」的干扰,设:A·ㄚ(啊) O·ㄛ(喔) E·ㄜ(鹅) AI·ㄞ(哀) EI·ㄟ(威)AO·ㄠ(熬) OU·ㄡ (欧)AN·ㄢ(安) EN·ㄣ(恩) ANG·ㄤ(昂)ENG·ㄥ(鞥) ER·ㄦ (而)—·—(衣) U·ㄨ(乌) Ü·ㄩ(迂)YE·ㄝ(耶) ZHI·ㄓ (知)CHI·ㄔ(蚩
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