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署款、笔蹟、图章印鉴,纸绢质料、以至作者派别风格,均悉心硏求辨别,久之,成一鉴藏家,而购藏精品亦渐富,潘氏海山仙馆,叶氏风满楼藏物,多归耀文。光緖末年,以事赴京师,挟十数万金,抵京后捐一四品京堂,结交鄕长辈罗瘿公,并与名士樊增祥易顺鼎游,文酒唱酬广收名画。时京内王府式微,多卖名贵书画,得李唐「采薇图」程瑶田「芋花图」,钱舜擧纸本「折枝梨花卷」,董其昌「秋兴八景」,罗聘「鬼趣图」。以芋花图遂自号「芋花庵主」。后又得元王振鹏绘东坡居士像大册页,因易号「仿苏
道光年间,民间鉴藏家当然只好以流传民间的书画做对象,来满足他们的蒐集欲望,而我国原是地大物博的国家,因此保存在民间的法书名画不消说为数倒也不少。嘉道年间以鉴藏家身份出现的人,有吴荣光,叶梦龙,潘正伟,潘元蕙,潘仕或,孔广,孔广陶兄弟等出身仕宦的人。他们在事业方面未必尽同,不过个个都是富有家财,贮藏丰富,并且又都是有著录问世,把珍藏的法书摹刻上石,以集帖形式公诸同好。这种好尙简直已成为当时广东的风气,因此他们既不惜斥巨资蒐集书画,又为了流名后世,甚至要出版着录
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