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凯旋业余粤剧团黄可茵吴逢欣在狄青闯三关舞台剧照在台湾,作为中国地方戏剧的一种,粤剧的市场是孤寂的。端靠少数坚持这种传统艺术的两广同乡,不辞万难来维持薪传,其处境直可比成缩在角落伏枥图存。近年来,演出的机会已经越来越少。去年(二〇一一年)十一月廿七日是澳门公订的「粤剧日」,澳门文化艺术协会特别举办「两岸四地情聚濠江粤艺晚会」,廿七日晚在澳门「永乐戏院」演出。台北市凯旋业余粤剧团经广州粤剧界权威人士推荐,获邀赴澳门演出。剧团接到邀请之初,鉴于各种条件不足
是在民国四十三(一九五四)年四月间,他关心粤剧前途,演出地盘日狭,毅然出赀十余万元,希望粤剧子弟体念世情,以戏养戏,像过去刘华东时代,从艰苦奋斗得到绝处逢生,便由班政家关子龙和艳旦尹飞燕的叔叔电影导演前辈尹志成等,邀聘白玉堂、梁素琴、李香琴、阮兆辉、新罗剑郞等先后到台湾公演,那时人们都以梁寒操和刘华东一样以文人有功于粤剧,便尊称他为「再世刘华东」。惟自日寇侵华,粤剧子弟大本营的广州八和会馆被毁,战时戏人四处走难觅食,三五成团便演出。光复后,八和会馆由于乏人经营
分明野蛮无理不顾一切自己罪行,任意侵害他人,挑起大众新仇旧恨,难怪戏未上演,闻知戏名戏桥已遭到国内外广泛抨击,这可以说,编剧人「扭转条桥」不求事实,或以无知欺有知,便可掩尽天下人耳目,使未看戏的已先哜台,自取其辱,看将起来,这一出顚倒是非的「乌龙戏」,反映出日本当代敎育的可怕,有见戏论戏的以常理测之,大槪剧本策划好了,剧本既定,自然拣选武场角式,上打武棚,训练新血,一切依照原定方针进行,且有可能已在内场装身扮相,一切都在密锣紧鼓中。论剧情,不外粤剧,每天又演
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