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高逸鸿先生学画,有没有留下写作在你们家里?」我囘答她:「有,仅有一张装裱完好的竹石园,是他在民国五十一年夏天,亲自携来,送给高老师的,到现在已经廿六年了,我们全家一直宝爱这幅画,将它悬挂在厅堂里」张小姐说:「这是少有的,他老人家的墨宝,我们报社想拍照保存它。」第二天,她果然陪同摄影组的郭惠煜先生来舍拍摄,因恐玻璃反光,打开镜框,赫然发现了竹石图的背后、另有一张梅花,而两幅所装裱的绫边上,花纹和颜色完全一模一样,这显然是同时裱褙,祗是画面和题的内容,时间不同
吴镇就是一个很好的例子。同样是隐居,一样喜欢绘画,也都会泛舟出游,这种山水情怀、诗词古意,让两个不同时期的画家过著几乎是相仿的生活—我是说,如果以绘画的写意和工笔来类比生活,他们的生活应该都属于写意的,是笔不到意到的那种,而情趣亦在其中了;如果还是以绘画作比,那是一种泼墨下的抒写,与工笔的描摹有着意趣情趣上的极大差异。不止生活方式相仿,在绘画上,姚绶更是师法吴镇,故而他自称同里后学。他的竹石,如藏于上海博物馆的〈竹石图〉,竹叶稀疏可爱,深得吴镇写竹笔法,藏于
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