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我是一個生活單純而無嗜好的人,公餘除敎育子女外,唯一愛好者則爲國樂。感於市面樂器品質低劣,結構粗濫,尤有要者,製作商人,不諳國樂器之特性,任意製作,致使音色有逐漸脫離五聲音階與古代調式之趨向。鑒此,爲發揚國粹,遂生硏究樂器之心,爲提高水準,乃有改良試製之擧,經五年硏究試製,在成品方面:如絃樂器部份有;漢式古箏、唐式古箏、宋式古箏、高音三絃、中音三絃、低音三絃、舊式四絃琵琶、新製五絃琵琶、阮琴、七絃唐代式古琴、七絃明代式古琴、四絃低音大革胡、四絃低音小革胡...
楹聯的對仗方法大都源於詩歌中的對仗,因此探討詩歌的對仗方法對促進楹聯創作有很重要的指導意義。在詩歌發展史中,詩歌從不講對仗的古體詩發展到硏究對仗的格律詩,經歷了一個漫長的過程。對仗方法的硏究開始於南北朝,而盛於唐,所謂沈(約)、陸(厥)、王(昌齡)、元(兢)。也有有人認爲對仗方法的硏究開始於三國時的魏國,傳魏文帝《詩格》一書,總結了八種對仗方式。唐詩是詩歌發展的鼎盛時期,因此對仗方法的硏究也得到蓬勃發展。上官周曾總結出六種對仗方式「詩有六對」據梁橋《冰川...
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