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徐术修氏的国画旨趣在于推开自然山水的外形,而追求山石本身的「造型」与「结构」,甚至在一弯山石的偏僻外,可以发现有一汪淸澈得一尘不染的泉水,水面明净如天空,徐氏画的山石决不是跟着传统走下去的路子,他能独具慧眼地抓住山石所具的眞神与眞形。另外,徐氏对于神话人物的描绘,具备超绝的功力。他的人物画再现出生龙活虎的艺术家情感。近来徐氏描绘山水倾向于眞实情境的描绘,下笔多用中锋,画面上浑厚异常,甚至在焦墨的山景中屡屡出现圆润的浓黑线条,它显示了黑色的神秘美感。石涛论
睥睨古今,横溢矩矱」,大涤子石涛的画,就以这样的气势,雄踞中国画坛三百年。他的「通景屛风十二幅」,被画坛公认为是他毕生写生的最佳杰构。画缘与友情嗜爱石涛作品的张羣和张大千,在民国二十年前后,同旅上海。这对好友争相搜求石涛和八大山人的书画,每有所得,就向对方夸示。直到石涛的十二幅通景屛风,在张羣的手中出现,张大千在「石涛作品捜索战」中,从此折服了。四十年前,张大千的老师淸道人李瑞淸,观赏石涛的这十二幅通景后,赞叹为:「天下第一大涤子」。二十多年后,当张羣
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