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的运笔,又大都以弧弯形线象为之;作品题款,往往是诗联书法与画作珠联璧合。观先生此作,与上述古人法极为类似,此乃先生师古之明证。然,先生虽师古但不泥古,具体表现是:先生写梅之主干,往往是没骨与线勾揉合,不单纯只用没骨,此乃其一。先生写梅主干用墨凝重浓满而巧留亮部之白,一反前人大都以淡墨写主干的用墨之法,此乃其二。前人写花,大都以线圈勾,先生写花却是点写之法,此乃其三。有此三点,足可说明,先生写梅确乎是师古不泥古。亮点之二,构图优美。先生写梅乃至其他题材作品
的「六法」中,「随类传色」便是指出用色的重要,不过,中国画的用色,是在单纯中求变化,朴素中求淸新,便不用以色掩墨,以保持墨法的优美,这就是中国画用色墨的特点。在构图方面,更有特别的地方,在一张高仅尺许,而长几数丈的纸上面,画一张长卷,如一篇洋洋大文,包罗万有,千里江山,可以尽收眼底,所以中国画的构图,绝不受任何规律的限制,但求尽量发挥画家自己胸中的邱壑。至于造形方面,常常有夸张的表现。所谓「夸张」是一种合理的变形。如陈老莲的人物,八大山人的山水和花鸟,就是最好
一、画幅竖横景物定,风景横拍直人文;贯串上中下左右,趣味中心主体存。二、经营位置靠呼应,端赖宾体来均衡;光阶共构立体感,黑白三区十一分。三、色调冷暖浓淡配,显现远中近景层,线条曲弯多变化,主宾黄金点上寻。四、精湛技术勤习练,作品构图美术臻;冲放裁剪入化境,顶尖创作追前人。余嗜摄影,公职退休后入摄影班进修拍摄技巧。二年来浸淫于斯,略有心得。余主修黑白摄影及暗房作业,特就老师授课所示,关于构图、测光、主宾位置、光圈与快门的互动关系…等,编撰「黑白吟」一首献诸
顶着北风,与时俱进,凌寒翱翔,以感悟人生之眞谛!一枝菊花呈「S」型凌空写出,浓淡相同,十分洒脱。右侧山石用淡赭墨勾勒,辅以皱纸法 擦,苔藓点缀,逸笔草草。菊花的枝干置于山石之后与之形成纵横交迭的态势,互相对比、关照,掩映得宜。小鸟像离弦之箭,在空中自由飞翔,这就把无形的阵阵秋风也画了出来,正象我们常见的传统绘画,画鱼不画水而感到满纸是水一样。整幅画构图有散有聚,有高有低,疏密得当。笔法有虚有实,枯涩浓淡,恰到好处。用色以红、黄、蓝(青)色调,颇具装饰美感
中央日报长河版去年十一月六日,刊笔者「八大山人书法」一文,引起大陆文化界回响,南昌八大山人纪念馆馆长罗文华教授(江西人)将其最近撰编:「试论八大山人花鸟画的构图」一书,函嘱摘录转载,罗教授为摹习八大山人杰出青年名画家,曾在日本举行画展,深得好评,刻有意来台举办个人画展,对促两岸文化交流,当必有裨益,特摘录其文要义,供文艺界人士参考。国画的构图,它是由调整形式的因素组合而成的综合性艺术手段,是揭示形象构思的总和,构图在我国传统画中称「经营位置」或「布局
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