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民國五十九年七月，中華文化復興月刋第三卷第七期，曾刋出拙作「從皮簧合流說到漢調的形成及其影響」一文（文獻第十七期曾予全文轉載）。由於篇幅關係，在徵得筆者同意後，曾略作減删。基於是項資料蒐集不易，而難予流傳，爰再加補充：一、民初，在漢口演出之盛況：辛亥年武昌鼎革前後，平、漢劇在武漢方面之演出至爲熱烈，不但「伶隱」汪笑儂氏曾久居斯土，且對漢劇之影響亦頗大，老生之六部大審，鬚生之哭夜廟，駡閻羅等，卽由其播種。當年演平劇者，有一碼頭之怡園，和記大舞台等處，除汪氏...
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您可見過或聽過「秦腔」的「大合唱」？地點是在台中縣太平鄕中山路二段三六四巷二十一號的「秦腔自樂班」。時間是本（七十六）年二月二十二日下午五時第二十次活動將要結束時。這項新點子出自班主銅川縣梁鳴岐鄕長的精心設計。當澄城縣李芳鄕長「呌板」後帶頭唱出「三回頭」中的「實可憐我女兒太得薄命……」，在場的五十多位男女鄕黨們緊接着齊聲唱出：「配了個壞女婿名呌許聲，愛吸煙，愛賭錢，品行不顧，呌老夫思想起坐臥不寧。」終了，歡笑與掌聲齊鳴，爲該次活動帶來高潮。這實在是眞正的...
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之规定，一般都是依剧情或习惯，（但有些戏剧之倒板依习惯常有一定位置，否则剧情气氛就不同了）有一点是肯定的。倒板一定要在上句引上。不论是在上句的中间或末尾上板皆可。但不能下句倒板。例：三击掌只唱…「有几辈古人对父讲。」不论是在「对」或「讲」字上板皆可。但是必须在这一句倒板，下面的句节才通顺流畅。㈢黄板：所谓黄板，即唱完最后一句落音截止不再继续之意。黄板有慢板落黄板、二流落黄板之分。例⑴探监，生唱「…咱本是罗郡州堂堂豪杰，落一个屈寃鬼死何惧怯」。（慢板落黄板）例
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是薄海腾欢，兴起国家民旅的最高表现。戏剧方面，除国剧不断演出外，楚汉剧也正式推出。于十月二十四日在实践堂举行。它虽是地方戏的一种。但追本溯源，也正是国剧的前奏、演变的本流。故与其他地方戏不同。値得同好们一看。开场是楚剧「讨学钱」。由吴启瑞扮张糊涂。胡慧君扮陈小倩。剧情是由民谣脱胎。陈家有子，拜师张糊涂，因学而无成，老师向其母小倩讨学钱，小倩戏问几个问题，均答非所问，二人对白中，笑料百出，引得哄堂大笑，是一出轻松喜剧，终将张糊涂推出门外而收场。接着是汉戏「文昭关
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九月十九日，张忠建兄介见周鼎年先生，谈到十月二十四日在实践堂公演楚剧汉剧的事，嘱我届时务必前往观赏，并写戏评一篇，送「湖北文献」发表，以扩大影响。他们都弄错了，我不是剧评人，是个爱好戏剧的门外汉。我乐意去看戏，却写不来剧评。但是我答应写一篇稿子，而且这篇稿子发表在公演之前，而非在公演之后。我以门外汉来谈这次公演，超越了戏剧本身，而纵另一角度看公演，意在戏外。我从小就爱看戏，那年头没有恶性补习升学竞争，每天晚上都可以出去看戏，我家住的地方又很适中，在汉口大
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话剧名「成都二重奏」者，笔者当时亦拟因之将若干短剧编缀而成，采用此名或「成都报」分两次上演，主演的人物当然是吴氏，上集饰益州牧刘璋，下集饰北地王刘谌。其剧目的安排如下：一、上集，刘璋让成都，分五折：㈠落凤坡庞统带箭；㈡荆襄堂关平搬兵；㈢过巴州，张飞义释严颜；㈣金雁桥，张飞水擒张任；㈤刘璋让成都。二、下集，刘谌哭祖庙，分四大折：㈠邓艾偷渡阴平；㈡亡蜀鉴，马夫人殉国；㈢诸葛瞻父子血战緜竹；㈣刘谌哭祖庙，再分四折：1.收操；2.谏父；3.杀家；4.吿庙。以下则为
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等不下十多种，今之瑞安柏树巷九号尙有旧居，为县级文物保护单位。他童年时曾受业师林星樵[1]、黄漱兰[2]的指导，成年后一度应聘为孙锵鸣[3]家西席，『虽五试十荐，迄不能售』[4]。直到四十四岁那年才因年资而被选贡。其间曾应从侄洪锦标之邀为江西余江县幕府，并曾做过短期的浙江余姚县教谕兼训导。戊戌事变后不久，他担任了瑞安中学堂的历史地理教席，后又受聘至温州浙江省第十中学任教。但他生命中的大部份时间却从事写作。我从八十年代初开始搜集他的戏曲作品，至今已知有三十六
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行礼如仪，主席致词，相互团拜，上电致敬！会务报吿，监察报吿，讨论议题，临时动议。礼成后，休息五分钟，康乐节自开始—越剧演出「碧玉簪」全本。本剧系古装吉祥名剧，又名「状元及第」、「金玉满堂」，远在抗战以前在上海越剧鼎盛时代，越剧团作新春开锣戏，剧中送凤冠一幕为全剧高潮。本剧此次邀请东山戏剧团、大众女子越剧团同台演出，汇合老、中、靑一堂，自演出执行、总策划、顾问单位、导演、监督、文武场领导、后台总管、化装、服装、音响等合作无间，获得演出成功，展现出眞正的团队精神
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丘野鸿先生，潮安县人，擅长国乐，书画及散文写作，书工篆、隶、楷、草、画擅山水、花卉、人物，为名画家黄君璧、傅狷夫、胡克敏之弟子，能操多项国乐器，尤重国乐学术硏究，对潮乐硏究颇有心得，现为国立编译舘敦聘为国中及国小音乐教科书编审委员，为一多才多艺之艺术家，先生治学颇勤，其大作多见于各大报章，此次为本刊介绍潮州音乐及戏剧，内容充实，文字轻松，实为不可多得之潮州音乐文献。—编者—前言我国的音乐，自古以来即有「雅乐」、「俗乐」之分，「雅乐」可以说是「宫廷的音乐
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扬州自淸唐以降，素著繁华，至满淸入关，遭扬州十日空前浩刼，几成废墟，及康乾之际，忽一转变，成为全国经济文化中心，加以康熙、乾隆、各有六次先后南巡，驻跸扬州，于是地方供应，踵事增华，又成为繁盛时期，戏剧为当时娱乐之要，精心结撰，扬州戏乃能独树一帜，卒非偶然。乾嘉间，巡塩御史伊龄阿、图思阿，奉旨设局扬州，修改曲剧。总校黄文旸、字秋平、贡生，精通声律，为诗淸越高华，有扫垢山房诗传世，著曲海二十卷，考所修古今杂剧传奇，分元明淸三代，总目共列一千零一十三种，元明
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