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（樊于期上唱二黃流水）自失了兵權後手無寸鐵，抛不下君父仇五內崩裂，非是某圖苟安偷生暫且，燕太子曾許某同心同德，事到頭恐不能恢復宗社，伍子胥過昭關鬚髮急白。（詩）嫡嗣遭誅日，孤臣流落時，滿懹憂國事，惟有上蒼知。（白）老夫大秦亡臣樊于期，想某來在燕國，多蒙太子厚待，恩重如山，所恨異性亂宗，亡家破國，每一念及，痛澈肺腑，從早烏鴉高叫，不知主何吉凶？好不愁悶人也！（唱原板）嘆人生志不遂满腔熱血，天不佑使孤臣流落異國，遭苦况如黃連味難似蔗，見羣鴉當頭叫耳燒面熱。（...
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（上正生唱倒板）刀斧手綁殺場宰相開斬。（介）這三載功夫，很把人折磨够了。（轉二流）文文山顧名份不顧尸骸，擎天柱立地維萬世永賴，為正氣所磅礴吾何懼哉。（上正旦唱）見老爺形消骨立瘦如柴。（架橋介）老爺！（正生）夫人！此時你也來了嗎？（正旦）夫妻之情，怎的不來？自古人生誰不死，惟有恩情割不開，老爺你還認得妾身否？（正生）娓呀夫人，結髪多年，焉有認不得的？（正旦）老爺，你怎麽成這般樣了。（正生）不錯，夫人你也瘦了許多。唉，自我不見，於今三年，悠悠蒼天、此何人哉。...
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編者附識：本劇爲演述宋朝末年文天祥、陸秀夫，張世傑盡忠報國的故事，故稱三盡忠。劇長約一萬一千字，分爲兩期刋出，本期先刋前段，希讀者注意。（上四將詩）㈠書生畢竟少奇謀、㈡一戰擒回信國公、㈢這樣庸才徒僨事、㈣南宋焉得不成空。（一介）李恆、（二介）劉昇、（三介）阿刺罕、（四介）張弘正。（合介）請了，五坡嶺前擒回文天祥，都督升帳，整頓軍威侍候。（上淨率卒詩）天命人歸社稷隆，修我干戈與戟同，奪帥擒王如破竹、南宋事業指日終。（介）本都平南大元帥張弘範，我主至元駕下爲...
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編者附識：本劇爲演述宋朝未年文天祥，陸秀夫，張世傑盡忠報國的故事，故稱三盡忠。劇長約一萬一千字，已於本刊上期刋出前段，本期續刊完畢，希讀者注意。（上水神詩）聖大子百神擁護，大將軍八面威風，漫道廣發潮有信，豈看大意勝人謀。（介）吾錢塘水府星君，禹王洽水，疏通九河，因吾有功於民，上帝封爲江瀆海島尊神，每逢子午二時湧動潮水，泛漲三千丈，此爲天地交泰升降應時，譬如人生血脈週流一般。世人不知，呼爲錢塘信潮。現値元室當興，宋世當滅，假如子午二時漲了信潮，淹沒元兵，豈...
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倘再细加分析，就更会发现每一腔调在表现得宜时，均能自然流露出喜怒哀乐的情绪。伴奏胡琴的定絃：西皮依「工、四」；二黄则为「尺、合」。川剧胡琴戏的二黄腔有很多种「板槽」：1倒板乃 一般的称谓，可能应正名为「导板」。川班中称之为「马门腔」（指在「马门」内所唱的戏词，实则「倒板」并不止于只是「闷帘」的；且「腔」字用于此也欠妥当）；不上板，适于出场或事件突发不及预防与悲伤的场合。2一字板 即二黄三眼，相当于平剧的「正板」、「慢板」，抒情、敍事时用之（按：一般所谓
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上期所谈的高腔，祇不过是高腔的源流。至于高腔的曲牌作用，与高腔的性质等等，要在以后谈到川剧腔调的时候，才来逐次分解。在这里谈的，只是有关川剧起源，尙不及谈到川剧的腔调。前面谈过了昆、高两种腔调的源流，现在该谈谈胡，弹之类的始源了。川剧中的胡琴，俗称丝絃，或曰絃子，主要腔调为皮黄。皮黄的产生有两个地方，这两个地方，究竟谁对谁不对，或者都对，或者都不对，好像闹着双包案。但我想必然皆有其来头，我们不妨把皮黄腔产生的两个地方，都搬出来谈谈。皮黄腔：皮者西皮，黄者
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两种调子的混血儿。川剧胡絃的主要腔调，当然还是西皮和二黄，并且二黄多于西皮。二黄腔有倒板、一字板、二流、三板、四柱、平板、扣板、夺子、么板、阴调、老调、人生调、瓜子金、混江龙、四不像、佛座子、倒座子、吹吹腔、黄豆旗、安庆儿；西皮有倒板、一字板、二流、快二流、三板、三尖角、四柱、大过板、坠子板……等。这里略举几出胡琴戏目如次：长生殿、游御园、马嵬坡、九华宫、惊梦、（这叫唐五出）。前帐会、后帐会、三淸殿、春陵台、鱼禅寺、江油关、绵竹关、三尽忠、五台会兄、马房放奎
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