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一、唱腔复杂雅俗共赏在艺术奔流中,川剧是一支源远流长的优美细流,所以値得我们重视,保存和振兴。事实上川剧在一切地方戏中,是最复杂、也最为人所误解;其为人所误解者,也就是因为它最复杂。为了说明川剧唱腔复杂的肇因,与之有密切关系的,川剧源流的几种说法,有逐一介绍的必要。有人说:川剧是现今流行的平剧的变相,所以说川剧的历史很短,价値不高;有人说:川剧多搬演元、明戏曲,则当比平剧的历史长;又有人说:川剧是四川古已有之的地方戏,帮腔就是「下里巴人」的合声。不错
上期所谈的高腔,祇不过是高腔的源流。至于高腔的曲牌作用,与高腔的性质等等,要在以后谈到川剧腔调的时候,才来逐次分解。在这里谈的,只是有关川剧起源,尙不及谈到川剧的腔调。前面谈过了昆、高两种腔调的源流,现在该谈谈胡,弹之类的始源了。川剧中的胡琴,俗称丝絃,或曰絃子,主要腔调为皮黄。皮黄的产生有两个地方,这两个地方,究竟谁对谁不对,或者都对,或者都不对,好像闹着双包案。但我想必然皆有其来头,我们不妨把皮黄腔产生的两个地方,都搬出来谈谈。皮黄腔:皮者西皮,黄者
倘再细加分析,就更会发现每一腔调在表现得宜时,均能自然流露出喜怒哀乐的情绪。伴奏胡琴的定絃:西皮依「工、四」;二黄则为「尺、合」。川剧胡琴戏的二黄腔有很多种「板槽」:1倒板乃 一般的称谓,可能应正名为「导板」。川班中称之为「马门腔」(指在「马门」内所唱的戏词,实则「倒板」并不止于只是「闷帘」的;且「腔」字用于此也欠妥当);不上板,适于出场或事件突发不及预防与悲伤的场合。2一字板 即二黄三眼,相当于平剧的「正板」、「慢板」,抒情、敍事时用之(按:一般所谓
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