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大多数士子,对于这种学习舘阁的现象还是引以为耻的,知识份子自身的觉醒,引起反抗及革新的运动,此不仅在书法,在学术方向也是如此,在满淸末叶,写碑的人渐渐兴起,而且蔚成风气,尤其是在民国初年,到处见到写魏碑,这也就是全国知识界对舘阁体的大革命。我刚刚所举的沈尹默先生,逢到人家赞赏他与状元书家陆润庠嫓美而显出震怒,可知近百年年中国书法界改进的潮流及趋势。学术与书法,传统与反传统,在中国历史上有同样的变化,也都走上同样的轨辙。传统久了,陷于停滞、不进,而呈现僵化腐败
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陈立文—吴稚晖先生与中国国民党,张志永—吴稚晖的思想变迁与生平志业,王士仪—吴稚晖的书法在中国书史上的地位,林博彦—吴稚晖先生与危机管理,赵钟华—稚晖先生撰「总理行谊」篇章析义。会前中央党史会前主委秦孝仪应邀莅会讲话,推崇稚老常定大计,决大疑于机先,高风亮节,允为「一代完人垂范万世」。第三场论文发表后没有休息即开始综合座谈,赵宁校长因事不克莅临,由陈鹏仁先生代为主持,并由中华粥会元老沈映冬先生、吴稚晖故居修建发起人之一也是武进同乡会常务理事周振华、中华粥会
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银钩,眞个珠圆玉润,弥足珍赏。随意借用《函札选》内的赞美嘉有先生法书之辞,“大家笔锋,迥异凡尘”,“笔力雄瞻,苍劲扎实,一钩一捺,均足范式”,亦可涵盖矣。函札内除恳求墨宝,酬酢交谊之作外,都为讨论学问,研求诗词;或得赠诗后吟诵回报,或请求释难认之字,文学学术深蕴。看了《函札选》,感觉是一本可临摹的行楷书法,且是本美好的尺牍,有些是推崇或感谢之辞,祗了了数语,却字字珠玑,意含万千,不能不钦佩文言文的简美。将本《选》递交读大学孙辈翻阅,不但认字不多,文句也难了
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大多数士子,对于这种学习舘阁的现象还是引以为耻的,知识份子自身的觉醒,引起反抗及革新的运动,此不仅在书法,在学术方向也是如此,在满淸末叶,写碑的人渐渐兴起,而且蔚成风气,尤其是在民国初年,到处见到写魏碑,这也就是全国知识界对舘阁体的大革命。我刚刚所举的沈尹默先生,逢到人家赞赏他与状元书家陆润庠媲美而显出震怒,可知近百年来中国书法界改进的潮流及趋势。学术与书法,传统与反传统,在中国历史上有同样的变化,也都走上同样的轨辙。传统久了,陷于停滞、不进,而呈现僵化腐败
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跋先曾祖东塾公(讳澧,字兰甫)遗著中有「字体辨误」一种,附「引书法」十条,据汪宗衍先生考证,作于同治七年(汪著「陈东塾先生卓谱」第一〇〇页),分象形字误,会意字误,谐声字误,二字形近相混,上下偏旁形近相混凡五颖,皆以六书说明之,与系为学海堂菊坡精舍初学诸生所作。「引书法」十条,指示在撰作学术文字时,如何征引他书,以免暗袭之弊。以上两种著作,曾经刻印,惟流传不广。玆谨将原刻本景印付刋,对于今日在学诸生或尙不无补益也。民国六十年元月陈之迈谨识于罗马。引书法
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台北多家报纸曾辟「大陆书画家」专栏,刊登其作品,并著文评介。八十年代初,与日本书家在横滨举行联展时,深受东瀛友人之赞誉。隶书得力于他深厚的篆书功底。初,由清人翟云升《东海神庙碑》入手,规模既立,方博观汉碑种种。论者谓融《史晨》、《礼器》、《张迁》、《石门颂》诸碑刻于一炉,更掺以秦山《石峪经》之笔意,端严中藏古拙,自臻其妙,别具墨趣。一九八六年「国际石门学术研讨会」上,曾与日本种谷扇舟先生同桌笔会,互赠书法,一时传为美谈。八十年代以来,参加全国性大展十数次,如