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的「六法」中,「随类传色」便是指出用色的重要,不过,中国画的用色,是在单纯中求变化,朴素中求淸新,便不用以色掩墨,以保持墨法的优美,这就是中国画用色墨的特点。在构图方面,更有特别的地方,在一张高仅尺许,而长几数丈的纸上面,画一张长卷,如一篇洋洋大文,包罗万有,千里江山,可以尽收眼底,所以中国画的构图,绝不受任何规律的限制,但求尽量发挥画家自己胸中的邱壑。至于造形方面,常常有夸张的表现。所谓「夸张」是一种合理的变形。如陈老莲的人物,八大山人的山水和花鸟,就是最好
暮山紫。」系袭王绩著〈祭禹文〉:「潦水降而寒潭清,山光沉而白云晩。」明代徐著〈徐氏笔精〉云:「王勃文中「层峦耸翠,上出重霄;飞阁流丹,下临无地。」」系袭头陀寺碑:「层轩延袤,上出云霓;飞阁逶迤,下临无地。」以上引证,似是而非,骈文风格,本为华而不实,祇求文辞之夸张,典故之堆砌耳。兹略举数联如后:1睢园绿竹,气凌彭泽之樽;邺水朱华,光照临川之笔。2冯唐易老,李广难封。3屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时。试问以上三联,与滕王阁有何关连?〈滕王阁序
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