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㈠本刋第二十二期李仙舟先生所著「永济古庙——永乐宫」一文，已将永乐宫的兴建，演变，以及宫内重要建筑——无极门，三淸殿，纯阳殿，重阳殿，详加敍述，使读者对永乐宫已有一淸晰的了解，但是永乐宫最足珍贵的，除了雄伟庄严，耀眼绚丽的建筑外，各殿的彩色壁画，实可称为中国绘画艺术的瑰宝，牠不但隐藏了潜移默化的宗敎功能，而且在文化价値上也占有无比的重要地位，故本期特选重阳殿内一幅彩色精美壁画为封面，并将各宫殿壁画，加以简略的介绍，作为封面说明。㈡壁画是中国最古的民间艺术
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頃承山西文獻社長兼總編石鍾琇先生不棄，遠道將其創刋號航寄一册，以長聞見，若斯高情厚誼，委實感激！玆値此間春假，個人又無意遠遊，是故權遵該刋「徵稿簡則」所定「宣揚」晉省「歷史文化」之「主旨」，不揣冒昧，捉筆成此「小品」，尙祈四海博雅，賜予指正。 作者
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台灣新竹賞鳥會，去年往金門，專爲一窺金門鳥會會鳥，亦是世界名鳥「戴勝」。金門記錄鳥類有一百六十種之多，唯此鳥特富盛名，而此鳥卻未遭獵捕、變賣、其因述後。「戴勝」英文HooPoe屬佛法僧目科，身長約三十公分，狀似鵲，頭有冠多色，嘴細長下彎，腳赤色，上半身黃褐色，背有帶白紋，尾黑，羽冠展開若印地安人頭飾，棲息溼熱林野間，以昆蟲蚯蚓爲食，營巢樹洞土穴中，多單獨覓食，飛行時如蝴蝶波浪般進行，歐美、非洲稱之爲「武士鳥」，埃及法老王時代已受推崇，所羅門王稱之爲「鳥中之王」...
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元代的大纯阳万寿吕，占地面樍很大，附属建筑很多，今日的永乐宫只是原来建筑的主要部分，也就是永乐宫的主体建筑群。其余部分若干年前已无存了。现存有二门三殿，即山门、无极门、三清殿、纯阳殿、重阳殿五进建筑。除山门为清代重建的以外，其余一门三殿都是元代建筑。在一门三殿中都有壁画，这些壁画也都是元代画家的作品。永乐宫建筑，规模宏大，布局疏朗，结构严谨。五个建筑物从南到北，排列在一条约五百米长的中轴线上，中轴线是约一米多高、约九十米宽的通道，各殿前后相联。每座殿前
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德冲来主持「纯阳宫」，加之以前有十八门人之一的宋德方也有几次倡议要修建纯阳宫，于是尹志平、李志常就推荐了潘德冲作了「河东南北两路提点」，就正式兴建「大纯阳万寿宫」（即永乐宫）。公元一二五二年，李志常奉命去祭岳渎的时候，路过这里，看到规模宏敞，认为非潘不能「毕此胜缘」，又帮助了经费。到一二五六年潘德冲死的时候，大约还没有全部建完，一二六二年永乐宫的建筑才吿一段落。当时建造的有上宫和下宫，相距有四十多里。未迁前的永乐宫旧址，想是下宫。永乐宫的壁画，很可能
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明应王殿，位于山西省洪洞县霍山南麓，为霍山龙泉的水神庙。其上，有建于唐代的名刹广胜寺，因此明应王殿又称广胜寺下寺。据现在元代碑文记载，水神名为「大郎」，俗称「明应王」。「每岁季春中旬八日谓神降日，萧鼓香褚骈阗，来享者其众」。元代人物风情，活灵活现此殿始建于唐代，元大德七年（公元一三〇三年）八月初六夜平阳大地震时，殿毁于一旦。延佑六年（公元一三一九年）重修明应王殿落成。距今已有六百七十三年的历史。这座殿堂的墙壁上，绘有两幅壁画。一幅是祈雨图；一幅是大行散乐
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规模宏大的「大纯阳万寿宫」。工程从蒙古贵由汗三年（一二四七年）至中统三年（一二六二年）完成三清，纯阳、重阳三座大殿。至元三十一年（一二九四年）完成无极门。泰定二年（一三二五年）绘完三清殿壁画。至正十八年（一三五八年）绘成纯阳殿壁画。建筑的时间达一百一十余年，几乎与元代始末相同，后于明、清两代续经整修。一九五八年，黄河三门峡水库工程开工，永乐宫位于新建水库的蓄水区，为保护这座历史文物遗产，将永乐宫迁移到芮城县城北二公里的龙泉村古魏城遗址内。从一九五九年至一九六四年，耗时
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古刹因何名，全凭王逵画笔神。我早有耳闻，金正隆、大定年间，笔力刚劲、技法纯熟、年近古稀的御前画师王逵绘过正殿壁画，又绘南殿壁画。清嘉庆年间，正殿被人拆卖。后，寺院壁画一度湮没，无人知晓。我的脚步轻提轻放，上前轻轻推开南殿门扇，生怕惊醒了熟睡于地下的画师。寺卫颇能理解我的心事，嘴巴附在我的耳边轻声说：「殿内壁画发现于二十世纪七十三年。当时画面清晰，色彩鲜明，只是人物脸上有些发黑。七十四年，中央美院潘洁滋等人前来临摹时用酒精清洗，画面受损，现已模糊不清。」我站在
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丙戌初夏，在桂林旅遊期間，我遊覽了伏波山並在還珠洞中見到了太原人北宋大書畫家米芾的自畫像和題名，眞是喜出望外。伏波山，位於桂林市區的漓江西岸，其山勢挺拔，郁郁蔥蔥，風景秀麗，東枕漓江。每當春夏水漲，漓江波濤洶湧，大山阻擋巨瀾，使江水迴漩，故名伏波。唐朝時，在山上建有「伏波將軍廟」，因名「伏波山」。在伏波山前塑有馬援將軍的雕像，以示對前賢的懷念之情。只見馬援將軍身騎駿馬，肩披戰袍，腰掛利劍，極目遠視，雄姿勃發。駿馬兩前足騰空躍起，明眸圓瞪，酷似準備廝殺。看...
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重点文物保护单位。一九九三年九月一日，正式对游人开放。资寿寺向以壁画为贵，当地口碑相传，说是元代壁画。以讹传讹，渐成定论。但近年来的考証却又认定其为明代作品。无论是哪朝哪代的杰作，都为今所珍重。其工笔重彩，构图豪放，线条流畅，生动细腻，人物、山水、花鸟应有尽有，画中人物栩栩如生，保存较好，体态保留了宋元间慈颜善目、丰满自如的风格，故多为游人青睐，很多人走到壁画前都留连不舍，驻足揣摩。一位戏曲专家发现壁画角落的「优」，兴奋地讲给我，按其叙述，也真正是一位古代文艺人物的精致展示。于是
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