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藝苑珍奇（注：柳塘呼犢 宋人絹本）（注：萬壑松風圖軸 宋 李唐絹本）（注：蠟梅山禽圖軸 北宋 宋徽宗絹本）
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有线条硬出、块垒凝结，甚至几何形图案的沉稳聚歛，玄沉又闪异。他失去了世俗的听觉，无法引吭高歌，却以岁月自我铸炼，成就了一付精敏的心灵耳目，准确地捕捉宇宙苍穹，人心思维中最细微的悸动。去年中秋，我在台中市立文化中心陈庭诗画展现场当下心中喟然如此叹！他作品的澎湃练达，令人低廻难已……●八岁失聪，由国画而西画，抗战时致力宣传陈庭诗是福建长乐人，今年七十四岁。跟任何一位渡海来台的上一辈一样，他也在战火中流离大半生，再溯得更早，这一位前淸宿儒沈葆桢的外曾孙秉书香庭训，四岁
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受到梁中铭教授的赏识，指导他铅笔速写，奠下他人物素描基础，而后从事军中文宣工作，曾在青年战士报（青年日报前身）漫画周刊，执笔时事漫画多年，因表现优异，而登上中华民国年鉴漫画作家名列。后来因调任高级长官机要工作，而封笔画坛，渐为人所淡忘，殊为可惜。改习国昼·兼学指画民国六十年退休之后，他再执笔改习国画，在一次偶然机会里，看到旅美画家郑月波教授的指画展，深受指画特有的古拙雄浑气势和苍劲中带有飞白的指趣所吸引，由仰慕向往，而拜在郑教授门下学习国画，进而习指画，当时
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者的表现，而令人刮目相看。漫画思想·来画国画林晋，这个响亮的名字，在今日艺坛来说，可谓是一个异数，他以「心绘」作为素描基础，五年前开始潜心研究水墨人物创作，能以独到的表达手法，转变到水墨的趣味，有人认为他是「用国昼的笔法来画漫画」，他却不以为然，自认应该是「用漫画的思想来画国画」则比较恰当，他常以毕卡索的名言：「一张好画应该带点漫画意味。」作为自己努力创作的鹄的，他认为时代在不断地前进，画家不能老是在原地打转，就像中国的人物画，千百年来造型一成不变，即使画得再好
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李爱英女士邑城人，为李锦三乡长之夫人，现任石牌天主堂托儿所主任，平常爱好绘事，曾向张大千弟子孙云星学习国画颇有成就。
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郭驼相遇问前因，赵驼拍手呵呵笑，世上而今少直人。」另有咏「荷」句：「翠盖困秋水，浮香破晓烟，可怜花上露，珠落不成圆。」皆为溥大师「诗中有画，画中有诗」之佳作。所以中国的诗、书、画三者连成一体，一幅画的布局结构，往往是一首诗的题材，书画之后，还得题诗，所以诗、书、画三者都能充份的表现在纸上，这就是中国画独特的地方，也是和西画不同之处。做为一个中国画家，首先就免不了会做诗和练得一手好字，另方面就可从诗词中得到意境，从习字中可以运用笔法，发挥气韵，最终通过诗、书
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谢惠珍女士，福建厦门人，生于海天瑰丽之胜地，出身世代淸芬之望族，自幼醉心绘事早岁东渡日本，硏习西画，学成归国后，获花鸟大家高逸鸿先生指点，改习国画，继蒙名师多予启廸，得其心法，画艺逾益精进；然犹未以为足，更从陶寿伯大师硏习松梅，曁随彭鸿老师钻硏书法，其奋勉如此，盖欲兼擅书画之长，而鹤立艺坛，独步丹靑也，其志趣岂易量哉？生知之慧·乐此不疲孔子云：「生而知之者，上也。」又云：「知之者，不如好之者，好之者，不如乐之者。」而谢女士能以生知之慧，而又乐此不疲，行见
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陈登瑞鄕亲献身敎育垂二十余年，对国画造诣颇深，上图为其回忆我邑冠廌山远景而作。沈在勤鄕亲师大美术系毕业，所绘国画，向为外邦人士欣赏，右图为其生前作品，特予影印，以供鉴赏。
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