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相声是笑的艺术。一个段子若一温到底无笑,无笑就不是相声了。相声能招人笑,因它有逗人笑的包袱。无论是讽刺类或谐趣类的相声段子,都要组织一个或几个包袱。包袱要「舖平、垫稳」掌握时机抖得响,方能致笑。相声前辈都把相声包袱看成命根子。由是相声作者或相声演员对包袱组织过程及技巧,就不得不认眞深入探讨了。甚么是包袱?包袱是笑料的替身。北京人叫「哏」。俗称笑点、趣味。南方叫噱头。相声界尽管叫它为包袱或包袱儿。包袱的组成是招致笑的五个基本原则:一、不协调、二、丑的暴露
挫折当作一时的试探;因为有正义感,是与非、黑与白,分得清清楚楚,他们的可爱处,一是肯认「错」,不会犯了错强加狡辩,或去掩饰,子曰:「人非圣贤,孰能无过,过而能改,善莫大焉。」一是能说「不」。「不为利诱,不为势劫」,这需要很大的勇气的人才能作到;因为有同情心,肯为别人设想,一切以公益为重,才能舍私为人,先公后私。再说无私无我的第一等人,这是人的最高境界。有了「我」,就有「私」,有了「私」,就误「公」或害「公」,把「私」和「我」两个包袱放下了,这就是人的大抱负
幽禁大半生,京剧与他隔绝五、六十载,不曾再有。他不听其他地方戏,除了河南坠子、奉天大鼓还有河北小戏「蹦蹦戏」。在台期间不曾去过国艺中心,不曾看过大陆京剧录影带。重拾对京剧的爱好是这两年的事。满脑子梨园老戏 娓娓道来似犹新「我是『戏包袱』。」张学良有自信地说。「戏包袱」指的是识戏甚多的人;张学良已不记得他看过多少戏。有些戏早已失传,他仍琅琅上口。「曾记得那年,你父母三人来到了郓城……」「乌龙院」「坐楼」一折四平调,张学良张口就唱:「失空斩」以迄「折缨救主
学生时代作文,最喜欢和用得最多的句子,是:「光阴似箭,日月如梭」,实在的讲,那只是塡充篇幅而已,没有眞正的体会,感触更谈不到,及至进入社会,年岁渐长以后,当日历一页一页的撕去,一年过了又一年,这才猛觉:岁月不为人留,事业仍须努力。尤当新旧年交替之际,这一感受更为强烈。而今,又是一年过去,旧历新年转眼来临,此时此刻,相信许多人会有「百感交集」之感!但新年的重要意义,是「旧」的过去,「新」的开始。求新,就要扔掉旧的包袱;创新,就要有新的求变,从里到外都是「新
十月初,参加了同鄕会三天两夜的秋季之旅,感谢黄永凯鄕长,他完美的规画,使我们玩得不亦乐乎,快乐的不得了!眞希望下一次的旅游快点到来!在每次的旅游中,五十有三的我,总会有些「顚覆年龄」的「表现」!或许有人难以接受:这样的年龄,如此的疯!其实当我们年岁渐长时,所流失的不是只有容貌而已,知道吗!而是那份最最可贵的「纯眞」和女性的「娇柔」!只有忘了年龄,丢掉岁月包袱,这时才能表现出纯眞的自我,化妆品或许能发挥些许作用,但,它无法展现出自信的一面,因此唯有时常保有
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