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」如不学习古法,笔墨无本,即如能勉强创作,也不过是旁门外道而已。试看故宫所藏历代名画,虽各自独具面貎,但莫不是笔笔从古人得来。安和仿古工力极深,画士女学周昉、张萱,画人物学吴道子、李公麟,画山水学李希古、刘松年,画花鸟学赵昌、易元吉。因所取法者高,故其风格自不落下乘。作画必须天才高、工夫纯、心境静,意兴好,才会有好的作品产生。前两个条件是在作者的本身,后两个条件却在客观的环境。例如高楼广庭,明窗净几,莳花种竹,都是静心安神的最重要条件,南朝刘宋顾骏之,尝结构
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徐悲鸿大师生前作画所用纸张大多为迁安的高丽纸。迁安向有”北方纸鄕“的美誉,造纸历史悠久。光绪十九年(一八九三年),迁安县西李家窝舖村卅二岁的李显庭,带着自家手工生产的毛头纸赴东北各地销售并考察,偶然在市场发现一种纸张,纸质洁白,拉力强,且为条纹。经多方询问,才知该纸产自高丽。于是历经奔波,长途跋涉到达平壤,在一家纸厂做工。经过五年偷艺,掌握了这种纸的制作工艺,于光绪廿四年(一八九八年)返回故鄕,经过反复试制,终在一九〇四年试制成功新纸,名为”显记高丽纸
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稍一不慎,打扰了老人的画思和画兴。本地的布依族兄弟闻讯赶来,争相一睹这个出生于上世纪的老人的丰采。(注:▲海粟老人作画告成,与其夫人接受观众赞赏,左为本文作者罗马。)海粟老人以「泼墨」构成全景后,接着使用了「泼彩」的手法。他丢掉画笔,手执盛满颜色的画碟,一次又一次地泼向画纸上的岩石、青苔、植被地带,远山近岭,或浓或淡,或少或多,恰到好处,浓绿、黛绿、碧绿、浅绿,色彩层次分明,远、中、近景的浓淡、明晦、虚实,清晰可见。这时,围观的人丛中,发出阵阵赞叹声,有人
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廿九、楊濟川夫婦善畫蜀人楊濟川,民國二十年左右客居北平,以花卉擅名,其夫人山東延玉階女史亦工畫。濟川常自作花卉,倩女史以草蟲補之,天機活潑,倍覺生色。嘗見濟川所作淡彩白蓮一幅,用筆精細,淸妙絕俗,女史作二靑色小娃,戲躍葉底,栩栩如生,洵合作也。濟川題水龍吟詞云:「五湖烟水微茫,個人彷彿橫塘住;碧雲乍起,羽衣初試,靚妝楚楚。露下三更,月明千里,悄無尋處。想蘆花蘋葉,空濛一色,迷玉井、峯頭路。莫是苧蘿未嫁,曳明璫,若耶歸去?游仙夢杳,瑤天笙鶴,凌波微步。宿鷺...
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越,绝无老态也。喜画兰石,其作兰不用石时即有根,用笔淸新,浓淡墨分跃纸上,字亦秀劲可喜。省临参会同仁有请其作画者,槪不拒绝,惟每日仅收一二件,绘好交还后始再收取,不以为累。其子年六十余病笃,家人秘未以吿,以其与靑羊宫老道友善,商迎往小住,藉免伤感。豫老到后即语老道:「这娃儿靠不住了!」盖已早有所知。其子没葬后,豫老返家,亲友往慰问者甚众。豫老高声曰:「这生他是我儿子,安知来生我不是他儿子?他要走,让他去罢!」说话时眼角虽仍蕴泪光,而其见解之超脱乃如此。豫老
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说到这里,大千居士无奈地摇摇头说:「为了我,一家人身上全带了药。」本来,他一弯腰,心脏也会痛;不过,这些日子来,他总是小小心心地慢慢弯腰,在画案上提笔作画。我去的时候,他刚完成了两幅佳作,指着画中的人物,大千居士问:「你看,像谁?」一幅是长发披肩的女鬼,一幅则是钟馗与女鬼,看看女的面貌像极了平剧名伶郭小庄,大千居士一听大乐,他忙抚髯大笑:「正是郭小庄,我画得是她在王魁负桂英中的扮像,我太太说我画的不像,你们认得出,可见就像了。」两幅都是长幅,人相细腻极了,运
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而围棋更有进精,「玉井草堂诗续集」有「赠吴生清源歌」及「与清源谈弈」,吴清源为我国旅日围棋名家,不知何时何地成了郑曼青的学生,进一步史料待查。郑曼青受的庭训礼教颇深,个性率直,平素不打妄语,笔者随师二十六年,知其对长者执礼甚恭,幼者规范亦严,一言一行都恪遵儒教,长幼有序,重道义,守信诺,嫉恶如仇,堪为做人的良范,兹记其平生轶事数则:濡墨作画自然流畅抗日战争胜利后,一般名流雅士,夏日多随手携带纸扇驱暑,扇面由名家题字绘画者视为高雅,一日郑氏与章士钊《行严》于
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丹桂飄香艷陽天,趙君畫展赴金陵。詩書畫印傳海內,潑墨丹靑展鴻篇。
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是萧纪书一直发挥爱心的原动力。萧纪书在十五岁时,为了抵御日寇侵略,毅然离开家乡,参加了抗日战争,后来辗转到台湾,退伍后生活一度极为艰辛,曾做过小工,养过鸡,开过玻璃店,由于有绘画的天分,也为人画过玻璃画,也开过饭店,以及建设公司,并为了纪念慈母,并成立了「慈晖纪念画廊」,为艺术界人士提供展览场所,以及接待来访的国外艺术人士。萧纪书工作之余,也很勤奋的作画,即使今天已九十二高龄了,每日仍作画四幅,他画山水,也画老虎,但画得最多、最得心应手的是西瓜,西元二〇〇五年
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作者係中華孔子學會學術委員、河東文化硏究中心顧問。