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陶瓷器物做为某种装饰的载体，已延续了几千年。当今陶瓷装饰品类繁多，不胜枚举。本文所综述的主要从能够体现深邃的中国古老文化传统，审美情趣、思维、观念绘画及装饰技法等要素入手，进行初步探究，所以首先得从中国绘画谈起：中国绘画的起始可谓久远矣！早在远古原始时代，及至夏商周三代，即有记载。直到而今，历数千年形成了一条能够体现前面所述一系列要素的艺术链带。史前时期，我们的祖先为了生命的延续，本能的四处寻找食物，于是食物及与其有关的一切活动，被视为对生活的希冀或心中
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中国绘画的溯源，当在彩陶及三代靑铜器造形及纹饰上，就早具有极佳的美学观点，近代出土的战国飞凤仕女帛画、汉代有武梁祠石刻及马王堆軚候夫人帛画等等较可采信的史蹟，而在当时都是帝王贵族阶层的实用美术。楚辞里虽也涉及图写天地、山川的记载，只不过是山水画的雏形而已。秦、汉铜器、石刻也出现过山岳、田园的图像，已显示古人在描写自然景物时，即具备了山水画应有的基本条件。延至南北朝时（西元四二〇—五八八年）仍以宗敎人物画为主。当时风景画不过作为人物画背景，后来才渐渐独立
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中国绘画的艺术，有五千年历史，黄帝画图，仓颉造字，那时起已有自己的绘画。但是，今日能够见得古代的作品，非常之少。五代以上的作品，凤毛麟角，几不可见。就是宋画，现在留在世上的也不很多。惟从这些作品上面和画史的记载，可以知道中国画是以山水为主。自唐之王维，大小李，以至董源，巨然，山水画法已臻至大成。尤其写作技巧方面，可以说是多采多姿的。但无论任何一个画家，采取任何一种技巧，大多以墨为主，而且是写在雪白的纸或绢上面的。因谓这样，中国画是具有一种独特的风格。它是
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太湖之滨的吴中胜地，山明水秀，物产富饶，历代人文荟萃，名家辈出。中国绘画源远流长，最先成熟的是人物画，以后是山水画、花鸟画。东晋无锡人顾恺之既是人物画成熟的征兆，又是山水画的创造人，与之同称“六朝三大家”的陆探微和张僧繇都是苏州人。陆是南朝宋画家，学顾有出蓝之誉。张是梁画家，画人物变顾、陆之“密体”为“疏体”，为唐吴道子继承，“五星二十八宿神形图卷”传为张的作品，现藏日本大阪美术馆。他又创“没骨山水”，别开生面，当代张大千喜仿其作，在画上题“仿吾家僧繇笔
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段天白作畫時神情中國繪畫一向分爲工筆與寫意，而山水畫則分爲南北二宗，北宗稱爲金碧山水，南宗稱爲水墨山水，其爲工筆與寫意、金碧與水墨，因與其地域性有關，而與其人之遭際與個性之關係尤大，如南宋馬遠夏圭本爲北宗，而筆墨表現則屬於南宗。故我們要論斷一個畫家爲何，殊非易易。段天白之於金石繪畫同屬一派，我們仍以傳統之分爲陽剛與陰柔槪括性，用來較爲適當，他是江蘇銅山縣人，銅山不僅是兵家必爭之地，但你打開歷代帝王史來看，自古帝王多爲黃淮平原人士，銅山亦黃淮平原之中部，故...
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版界占一相当重要的地位，而且为后辈靑年点亮一盏指导的明灯。「叶公超先生散文集」全书三〇〇页，共收散文三辑，另一辑收学术敎育性文章十三篇，第二辑收中国文学及其作者十五篇，第三辑收西洋文学及其作者评论十三篇，在这四十篇文章中，几乎每篇都是见解精辟的评论，作者对美国文学有深湛的硏究，在美留学时，曾从名诗人之业师佛洛斯特学诗，与「荒原」作者、大诗人「艾略特」交游，其文学造诣与思想之修养，的确臻于世界文坛之水准，本集所收散文为论新诗、论翻译、论小说、论留学、论中国绘画
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而非赶西方画增的时髦，也非跟古人亦步亦趋的故步自封，但绝对是从自己的传统文化出发。他特别强调：「飘风不终朝，骤雨不终日。」艺术工作不能赶西方的时髦，必先了解体认到自己的文化，才能为中国绘画开拓新路。（林淑兰）欧豪年的画作：「秋声赋」。
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相邀，酒食之后，少不了提出索画要求，甚至酒席筵前，铺陈纸笔，强人作画，一如今日的富人家请雅集一样。八大山人既不愿意为那些人作画，对此类讌会避之为妙，他曾致书友人婉谢赴讌说：「片肉旨酒，可以卒岁」，意思是澹薄自甘，何必贪图口福？八大山人虽然有些神经质、敏感、好激动，但他的体魄却很强健，到了晚年还是精神矍铄健步如飞，石涛和尙给他的信里曾说：「先生七十四五，登山如飞。」相信他活到八十以外才死。淸代的中国绘画，受着董其昌的影响至大，八大山人初期的山水画和书法，也同样
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中国绘画已有数千年悠久的历史，是我们中华民族以最高的智慧创作出来的独特的、丰富的、高雅的传统绘画。它像一株古老的大树，在我们自己园地里，发芽、成长、开花、结实。至唐宋时期，更挺拔、奇伟、茂盛、参天，其枝叶伸展至朝鲜、日本、越南、缅甸与泰国，至今依然像高山神木屹立不摇。中国绘画，不但在国内深为广大民众所喜欢接受，能够欣赏，并且在国际间早有美好的声誉和极高的评价。现在我们中国艺术家们，有什么理由鄙视传统、厌恶传统、甚至要扬弃传统！一个木匠，初必从师，学习
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黄磊生1928年生于广东台山。自幼爱好书画，浸淫古典名籍。1949年拜在当代宗师赵少昂门下，博采精研，且能以传统笔墨，兼时代的题材而不失法度，故所作花卉翎毛虫鱼山水走兽人物，不论在构图命意赋色，均有独到的新格调；其挥毫作画，下笔若万马奔腾、气势磅礡、笔法轻快淋漓，准绳神速，博得艺坛盛誉。日本当代著名独立艺评家植村鹰千代先生，评介黄磊生的画“高度发挥岭南画派对物象的感性与技法的特色，蕴藏着中国绘画之精神的感觉的诗情派”。1949年黄磊生旅居香港时，曾任港九
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