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的发展也颇有影响。徐悲鸿以西法的基础作人物走兽,都是将国画领域带入较新的境界。记得前一阵曾为了「中国现代画」和「现代中国画」发生许多的争执,更有澈底改革论者,提出「革中国画的命」作为口号,肯定自己的立场,否定了传统的优点,甚至认为国画应摒弃传统的技法,不必用毛笔,可以让油画笔来替代。这一观点,当然不为大多数人所认同。所以提倡文字拉丁化的人,原意简化繁复的笔划,但未曾想到的这一观点,虽然在学习的时间上简省了,却掘去了文化的根源,直接地毁灭了文化。所以谈改革国画者
(作者曾任同安縣文化局局長現已退休)
自立矣。逮出游名山大都邑,纳交既广,生活与闻见俱新,胸次遂旷,画风期与时代气息相沆瀣。与其说凝聚昔贤笔墨精蕴,母宁说留心时尙,寻求其变正未有艾之为得也。所绘《巴山夜雨图》、《香远图》,先后被选送日本东京及菲律宾参加《中国现代名家书画展闽山碧》一图,在香港参加中国当代名家书画展,得金奖。至于全国性画展,尤屡见入选,艺益进。年来,举行个人画展于南京、杭州、福州、新加坡各地,并得美国衣阿华大学艺术学院邀请在美国讲学,举办画展,时誉日盛。今百重作品称意者若干帧,将在
挥毫作画以酬。没有纸就画在墙上,其画多为老虎,也有飞马,形态生动,村人以他生肖属虎,或戏称他「沙老虎」,他也默认了。现在到塘溪鎭,特别在沙村,墙上还留有沙耆画的三幅老虎,威武如生。金子埋在沙堆里终将发光,沙耆的画,埋没了三十多年以后,终于横空出世,赢得好评如潮:有人赞扬他是「中国现代油画史上一个里程碑式的人物。」还有人说:「有了沙耆,中国美术史要改写。」沙耆一生走在曲折的道路上,经历了坎坷,又疾病缠身,但他对艺术的执著,矢志不移,从而取得了卓越的成就
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