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  • 文章多角度探讨甘肃京剧「夏王悲歌」之创新

    来源期刊:《西北雜誌》 第32期  作者:貢敏  出版时间:1996-07-01
    关键字: 国光剧团 甘肃京剧 《夏王悲歌》 戏曲研讨会 戏曲现代化

    却丝毫不减其纯粹性。既非怪胎、亦不样板,而是在创作上经过缜思苦虑的大突破。这从李元昊(夏王)的脸谱,是在主演者陈霖苍脸部经过上百次的造型实验、皮肤几乎都快画烂了才选定的一例看来,就可推想他们在其他方面运作的严肃性。严格说来,甘肃京剧团地处边陲。各方面条件并不佳(一、二级演员如凤毛麟角),之所以能脱颖而出,优先被请到台北来演出,实在是「夏」剧在戏曲现代化这一课题上表现突出,有多方面的成就,既有观赏性,亦富于启示性。尽管此次演出的版本,因缩减了半小时而伤及

  • 文章夏王悲歌、原野带来新京剧

    来源期刊:《西北雜誌》 第32期  作者:黄秀錦  出版时间:1996-07-01
    关键字: 《夏王悲歌》 李元昊 京剧现代戏 甘肃京剧团 戏曲创新

    大陆甘肃京剧团带来西部京剧「夏王悲歌」和「原野」,虽然卖座没有爆满,但是却引起国内戏剧界的讨论,因为这两出戏都不是传统京戏,「夏王悲歌」是融入现代戏剧场艺术的创新京剧,「原野」更是著民初服装的「京剧现代戏」。「夏王悲歌」是具有京戏科班底子,又有现代剧场经验的女导演陈薪伊执导,因此京剧的唱做唸打在戏里充分的获得表现,并不会因为迁就舞台设计而削弱。而陈薪伊利用舞台空场配合少数平台,让演员有高低左右的走位,戏剧进行中再配合灯光、烟雾效果,相当贴切的营造剧场

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