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懷陳民耿兄自是儒修好養眞,皐比坐擁歷艱辛,育才衛道懷宏願,澹泊持躬有至仁。讜論每爲當道賞,時艱更足見高瞻,都門冠蓋才華展,官次忘勞只守廉。吟壇祭酒衆推崇,亂日昌詩振國風,得奬無慚刊鉅著,等身文墨見豐功。烽火猶殷集侶儔,鏖詩最是憶渝州,六街警夜行無計,逆旅通宵作唱酬。淸遊共覓石頭城,玄武湖邊坐晚晴,子美憂時多感慨,如今到處盡刀兵。重逢蓬島亦前緣,白下烽煙已蔓延,佳日吟壇陪杖履,更傾積愫話當年。檐滴聲中欣把袂,笑言風雨故人來,悵辜盛意匆匆別,俗冗羈牽暮色催。...
去年十一月一日晩,联合报社在国军文艺活动中心举行员工同乐会,笔者偕同同好杨震淸兄,前往看了一场由该报社票房演出的国剧,我们去得迟了一些,首出「打龙袍」,已近尾声,是剧虽说是黑头重头戏,但需角颇多,也可以说是出羣戏,对照了招待券背后的演员名单,除了龙套宫女等而外,所有脚色,全部由票友串演,虽未及窥其全豹,,大致看来,都能稳稳当当,平均发展,殊属难得。第二出也是压轴戯「文昭关」,汪子纯夫人的伍子胥,功架老练,唱做俱佳,称得上是位出色票友,大轴「贵妃醉酒」,钱
天沔花鼓戏名旦谢春城,以善于钻硏戏情戏理,刻画人物细腻传神而称名。梨园中有『女怕醉酒』之说,这是说演『醉酒』戏的旦角戏尤为讲究。在天沔花鼓戏中正旦演的角色,二旦都要能演,而其身段、步法、做手、眼神、吐字行腔,都要对角色有心理气质的深切体会,在表演上要做到确、合、活,细腻入微,入神出化。《乌龙院》中的阎惜姣、《掐菜苔》中的丫环、《花魁醉酒》中的花魁,都是动作较难的二旦戏。谢春城最善于扮演《花魁醉酒》中的花魁,而这出戏又恰是花旦行出门开山的功夫戏。剧中
仅就重要者举例说明:一、三翻四抖:三翻四抖是包袱儿组成的艺术手法之一。是老艺人历年来的经验累积。所谓「翻」,就是遍数。「抖」就是抖落揭开的意思。三翻就是反复的强调三遍,到第四遍时,来个巧妙的突变,揭露出矛盾和事务的眞象,就抖响了包袱。当运用三翻四抖时,也不必墨守成规。依当时状况因时因地制宜,只要把包袱抖的响,抖的脆,抖的招人笑,两翻一抖,甚而一翻一抖,又何尝不可呢。抄侯宝林、郭启儒两位先生合说:醉酒片断。甲:「身体摇晃装醉的样儿」:我在马路中间走。乙:那么多
老师演出贵妃醉酒观后感(七古七阳韵)建国百年一盛事,国艺中心耀辉光。欣逢行宪纪念日,热情观众来四方。黎园精华展风采,音韵旋律醉梦乡。韵清乐舞扬国粹,程师赐票赏瑶章。天官赐福演员众,辕门射戟阵容强。贵妃醉酒经典剧,荡气回肠展芬芳。绮霞表演入化境,复永跨刀亦相当。九四高龄艺传世,国宝大师荣登场。唱念做打功力厚,手眼身法步纯良。京剧皇后非凡响,影剧双栖艺宏扬。三栖伶人傲今世,空前绝后誉名彰。绕梁三日犹未绝,精湛技艺现辉煌。宣扬国粹献心力,传承绝活艺舟航。弟子均以
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