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阿拉上一辈在台湾的宁波人，无论曾住过上海市的也好，宁波鄕下出身的也好，对绍兴戏（又称越剧，宁波人也称的笃班），都有深切的向往，绝多数同鄕都能哼上几句，尤以宁波小娘比更能唱上好几段呢。以往，在上海及宁波鄕下的绍兴戏，完全由十七、八岁的小娘比演唱，（这次返鄕我看到的仍如往昔），其婉转动听似泣似诉的唱腔，与苏州腔吴侬软语嗲声嗲气的评弹，同覇上海市场，打开收音机，不时可以听到以上两档节目，可说是脍炙人口，老少咸宜。于四十年前，我在宁波鄕下，观赏绍兴戏，可说是入了
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我喜爱平剧尤胜于家乡绍兴戏（越剧）。送了，两张「戴绮霞国剧团」八十七年度公演邀请券，时间是十一月二十八日。戏码则是「全本四郎探母」，由行政院文建会赞助、国立国光剧团支援，假国军文艺活动中心演出。是十排之前对号入座范围，看平剧是很好的位置（九排五、七号）。因为是对号入座，就可以免于紧张。于是就邀了一个朋友同去欣赏。先在西门町找了一家迷你小火锅，价格还算便宜。填饱肚子就慢慢的踱过去。走到门口灯彩辉煌，两旁早已布满各式各样花蓝，真是琳琅满目美不胜收，场面极为盛大
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孩提岂知世间事，影像常浮脑海中！「越剧」一般人称绍兴戏，其实绍兴地方戏是「高腔」、就是人称「绍兴高调」。绍兴高调的唱法是一句词分二节来唱，前场（演出者）唱前半句、后场（文武场）接后半句、腔调由徐而高、用绍兴话发音、迨越剧兴起，高腔就此没落。「越剧」两字是出了绍兴地界才如此称呼的、字义文雅古典、绍兴地方本称古越，所以，越剧又叫绍兴戏。追根究源，「越剧」前身是「的笃班」、发源地为绍兴府属嵊县。其名称「的笃」两字是所用乐器敲打发声协音音译而来，的笃班的成员
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河南、河北、山东等地，与当地的小调揉和，形成各地梆子戏。秦腔的特征，一是声调高昻激越，充满了悲壮哀楚，一是节奏明快，在旋律上充满变化。皮簧中的西皮与秦腔是一脉相承。除了歌唱外，在做表上夸强细腻，做表内容与人生实际生活感情相似，戏词口语化，戏剧人生化。绍兴戏（越剧）绍兴戏发源于浙江旧属绍兴府的嵊县，又称越剧，为我国一个历史短而发展较快的地方戏曲剧种，初名「的笃班」或「小歌班」，由民间艺术发展而成的。绍兴戏最早原是小型而曲调低俗的戏曲，是农民在地方性的庙会
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都无法前往参加，而笔者以浙会的理事身份受邀，乃顺便代表本会。当天下午六时半大批客人踊到宁福楼时，笔者最先接触的是小百花副团长兼指挥汪文耀先生，他看到我的名片上印有「宁波同鄕会和舟山同鄕会常务理事名衔，即说：「我们团中也有宁波人和舟山人，我来介绍你们见面。」按越剧俗称「绍兴戏」，也叫「的笃班」，它的发源地是嵊县，过去从业人员大多限于嵊县和新昌地区，想不到这个浙江小百花越剧团的成员却包含浙江全省各县人士。经汪副团长一呼，舟山人竟来了七个，另有两位宁波小姐，一位
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绍兴女戏子为乐，当时成名的很多，如施银花、袁雪芬、姚水娟、竺水招、筱丹桂、范瑞娟、傅全香等，均成为名女人的交际对象。筱丹桂后因爱情不自由，受班主钱某压迫而自杀，当年各报都有报导。接着是日寇侵占上海时代，当时欧美影片禁绝在上海放映，日本片又不够供应，绍兴戏更是出色当行，多在第一流大戏院演出，因此唱绍兴戏的比之女明星更为吃香。到抗日胜利以后，绍兴戏受到匪党统战之头牌吹捧，更是扶遥直上，匪党文艺工作者编写剧本，排演新戏，祥林嫂一剧（采自鲁迅遗著），在国泰上演，一连
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脚步有节奏地挥动着铁片，只听得一片铿、铿之声，声音非常淸脆，再一边用永康话高声喊着：「补锅打铜哦……」其尾音拖得甚长。然后在大户人家的门口，或在寺庙的前面把担子歇下来，等老婆婆或小媳妇们拿破锅及铜器来。吃饭时，他们用一把小铜壸在炉子上煮，只见小铜壸在炉子上翻过来转过去，一边牵着风箱，小铜壸里就透出阵阵饭香，使围观的小孩子们都馋涎欲滴。新昌、嵊县人演绍兴戯——这两县一般人都连起来叫的，好像叫仙居就一定叫「天台汕居」一样，可见这两县关系的密切。绍兴戏红遍全浙
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