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宋 劉松年 羅漢圖人物畫主要是由線條構成。所以，線條的描法，在人物畫上佔首要地位。把線條描法練得純熟之後，第二步就要設法抓住實際對象的形貌姿態，並要了解對象的地位和生活，然後才可動筆。例如畫貴族，要描寫出富貴氣象；繪文士，便要有斯文氣質。劉松年畫人物，便能把握到這兩個要訣，能以生動的筆法，描出對象的身分和神態。這幅羅漢圖他就用優美流暢的線條畫出慈祥莊嚴的圖像來。劉松年，錢塘人，他在宋孝宗淳熙（公元一一七四—一一八九年）時，擔任畫院學生，到了紹熙（公元一一九...
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明末遺民薜始亨不以畫名，但他的遺作如「獨石圖」，爲獨漉子作蘭竹十二幅，已成廣東珍貴的文物。從繪畫藝術而論，薜始亨的畫尙未到家，後人因爲他是個不肯服從滿淸的遺老，所以就把他的手澤珍重起來。淸亡之後，有些遺老見到薜始亨的作品，不免感觸一番，抓着薜始亨大做文章。其實時代不同，環境亦異，薜始亨不肯做滿淸的官員，是他不屑受異族統治，向着外國人俯伏稱臣，若辛亥革命，將滿淸王朝推翻，還我大漢江山，正是黃帝子孫，重掌舊業，彼遺老者，有何麥黍之感？他們還要死命忠貞於「大淸...
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中州呂君佛庭。號半僧。鍾嵩嶽之靈秀。稟冰雪之聰。幼丹靑。揮毫傅彩。寫生象物。咄咄逼眞。弱冠出遊名山巨川。獲名師之薪傳。厥藝益進。加以專心一志。淬礪硏磨。不特深探六法。六要。八格。十門。十三科。十二忌之奧。復將古今畫法。冶於一爐。自成一格。卓然名家。近十年來。迭開個人畫展。獲當代名人學者之好評。於是價重雞林。譽馳遐邇。乃頻年以來。半僧旣不出家亦不還俗。靜居臺中。埋首作畫。且爲嘉惠藝林。撰成畫譜。一則以供欣賞。一則以資楷模。昔宋若虛評南齊謝赫所云。一曰氣韻生...
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耙耨耖淤蔭碌碡拔秧布秧插秧初秧灌漑一耘收刈二耘登場三耘簸揚持穗礱舂碓入倉籭
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小言余於民國三十二年四月，奉派接長大埔縣篆，時抗戰方殷，征兵征實，支持國策，出巡督導，不遑寧處，如今事隔三十二年矣，進檢舊篋，故紙堆中，得當日紀事白話小詩數首，囘憶前塵，渾如一夢！嗚呼！隔海西望，瘡痍滿目，靑山一髮，莫非故鄕？嶺表風物，不堪想像矣，余不善詩，當年興之所至，信筆直書，聊紀事實，工拙固非所計也，讀者鑒之！乙夘冬月博平識於屛東遠山畫苑一、赴福建永定求糧（民國三十二年四月舊作之一）抗戰進入第六年度，廣東沿海地區早被日寇佔領，海口被敵封鎖，洋米來源...
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「此卷為明崇禎元年粤東省垣諸名士送袁元素北上督師遼左之作，經王、羅諸君考訂，已無疑義。至諸作者行誼，尚多待考。按：釋通岸、通烱、超逸，皆憨山法師大弟子。通烱為南海陸氏子，有「寄庵集」，三人皆駐錫光孝寺，為中興訶林柱石。錢牧齋「憨山法師塔銘」，謂弟子始終相依於粤者，福善與通岸、超逸、通烱、其行誼可想。又「光孝寺志」「屢言陳集生、袁元素於訶林結淨社吟咏酬唱之事。故三僧與諸賢文字之緣，蓋非恆泛，余頗疑此卷卽在寺中所作，蓋其時勝流高會，多集訶林，余所藏諸賢送黎美...
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丁慰慈鄉長隨倪搏九兄觀『娥眉箋』畫展時，值久別之畫家楊震夷君。適君半酣，意趣風發，謂慰慈如能候二十分鐘，當就地作一幅相贈。慰慈喜出望外，而楊君則箕踞揮灑，細密渲染，鉅幅羅漢，神定氣閒，觀衆莫不讚歎，歸告洪荒兄，洪荒謂，如此友情，如此奇遇，不可不為詩以紀，因成詩一首。搏九因臨場欣賞楊君作畫時之豪情，喜步原韻，孫總領事希中讀兩詩後，隨興賡吟第三章，詩壯畫情，文字因緣，實藝壇佳話也。
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王亚妮的画作，曾经到国外展出多次，获美人誉为「百年难得一见的奇才」，日人赞为「艺术的天皇」，展望基金会董事长李庆华先生则称她为「世界级画家」，各媒体都以天才小画家名之。中国人自己夸耀自己，似有「爱国画评家」之嫌，可是她能得到老外如此的捧、吹和主动的向我们拉关系，套交情，实不易得。日人所谓的「天皇」，在日本是一国之君，是高不可攀的，得与他齐名，可说王亚妮在她人生的旅途上是最光荣之开始。右述这些夸耀，是否过甚其词？可以在她的作品中求证，她十四岁画的那张小鸡图
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文·王靖瑤爲研究亞太地區文化藝術之創新發展，二〇〇八年十一月十二日由台灣新世紀文化藝術協會主辦，兩岸藝術家們齊聚台北中正紀念堂，主題由多方面討論藝術文化的未來及創新發展方向，同時大堂中有參與研討會之藝術家作品展覽。以廣西藝術學院爲主體之灕江畫派教授余永健院長、雷務武院長、黃超成教授、黃文憲教授、徐川克教授、黃菁教授、張覺民教授等受邀訪台，並於中正紀念堂藝術專題演講中，由桂林中國畫學院余永健院長發表「灕江畫派與中國當代畫壇諸畫派若干比較芻議」，演講完畢後，...
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水墨的趣味，构图的简明，就读国立高雄师范大学时，跟韩石秋先生学习四君子，以笔力的俊秀潇洒为重点；民国六十六年罗女士到台北师范专科学校任教后，再投身颜小仙女士门下，专攻花鸟。她汇集了三位画家的长处，在创作上更为挥洒自如。罗女士画作以花鸟为素材，花卉色彩大多丰富而艳丽，浓艳虽然予人热闹和热情的快感，但是其画作因能充满耐人寻味的墨韵，因此乃能达到艳而不俗，约而耐看的国画境界。因此，其作品具备传统相承的魅力，也表现自我开拓的结果。具体的说，罗秋昭的画作除了具备基本功
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