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荡的故事。这次孟瑶敎授为「雅音小集」新编的「韩夫人」，与过去旧戏的处理方式，最大的不同处，在于新戏特别着重全剧各角色演出的整个效果，不像旧戏那样刻意的突出梁红玉一角。传统的旧戏，有一特色，如「战金山」被视为武旦一角，而把其他角色视为陪衬性的搭配而已，其优点是主角光华四射，令人目不暇给，其缺点则为整体的戏剧效果，往往打了折扣。这次「韩夫人」从编剧到演出，就在这样的一个创新的想法下，做了一些尝试，而希望能做到，既能突出剧中主要角色的演出效果，也能在全剧每一个
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出戏，靑衣、花旦、刀马全包，有「全才旦角」的称谓，这在当年她复出时是完全想不到的。体态依然是那么轻盈细致，嗓音圆润柔美，前年庆祝总统就职联合大公演，张正芬和名丑吴剑虹合演「兄妹串戏」，玲珑有致的身材不输十八岁姑娘，戏是更见火候，那像她口口声声所谓的生疏了？。云南姑娘张正芬是在九岁那年瞒着家人偷偷报考上海戏剧学校，一段跟唱片学来的「苏三起解」使她榜上高居第三名，就此和戏剧结了不解缘。上海剧校是南边第一个京戏学校，由关鸿宾所创。北平自然是领一时风骚之地，有所
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七月十日下午七時西北秦腔硏究社假台北巿實踐堂演出腔秦：「探女」、「回船」、「藏舟」、「二堂獻杯」四折戲，由吳楨、劉仕樞、賈雲峰、楊仕忠負責指導。參加演出人員爲大專院校學生、社會靑年、家庭主婦，籍貫有山東、江蘇、陝西、四川、台灣等各省。演出精彩，深獲好評。第一折「探女」由劉仕樞、張公順領導，演員有李素芬、洪美根、吳淑惠、陳美妃、郭玉娟多爲第一次登台，台步穩健，劇詞唱腔淸晰，效果甚佳。第二折「回船」賈維詳演漁夫，陳伶婷飾胡鳳蓮，張公順、石德印、王美英飾衆船夫...
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年）进士，历任兵部左侍郎等职。曾在沿海参加抗倭战争。著有诗文集《太函集》。所作杂剧今知有五种，现存《高唐梦》、《五湖游》、《远山戏》、《洛水悲》四种，各剧均一折，合称《大雅堂乐府》。（见上海辞书出版社一九八零年二月版辞海。艺术分册四十九面）」由此可见，汪道昆同时在文学上也有一定影响，特别是在戏剧创作上有很高成就。《庐山大安和尙碑记》就出自这样一个既有地位又有文才的汪道昆之手，这在中国历史上是并不太多见的。《庐山大安和尙碑记》几百年来虽未能公诸于世，给人留下了丝丝
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安排、实地查看。但实际上人员无法派往大陆，究竟何处有多少数量的游击队，完全无法知晓。观察员既无法派入铁幕，于是转移目标佯称沿海岛屿上有六万游击队。由一百八十万到四十万，而今虽又减为六万，其实这区区的六万仍然是谎报的虚数（最后整训的沿海游击队也不过一万人）。我方建议美国第一步将沿海岛屿上的人集中训练之后再打进大陆，这也就是后来所以不得不防守大陈以及派胡宗南担任防衞司令的原因，其经过颇为戏剧化，主要目的无非为了应付美方，并为自己寻找下台的途径。否则放在一个荒岛
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的记者访问他，他说：雅音在戏剧方面所作的各种新尝试是应该的。就像吃东西，三十几年老是吃那几道菜，也该换换口味了。何况国剧需要新观众，而所谓的骨子老戏，已无法吸引新观众。若老是四郞探母，连演的人也都演烦了。至于「新戏」与「骨子老戏」在演法上的不同，吴剑虹说，新戏比较有自由发挥的余地，不仅要顾及观众，以及同台演出的演员，还要联贯各角色间的戏。而过去演老戏只照顾到台下的观众，只是个人艺术的表现，对同台角色之间的呼应就比较缺乏。不过吴剑虹又说，当然，就是演老戏，若所有
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本會慶祝成立三十週年籌備會召開第一次會議時，就決定要由甌江國劇社作一次大規模的演出以增加慶典的快樂氣氛。國劇社在接到這個消息後，都非常興奮。最初，原擬全部由社員擔綱，演出幾齣小戲。經過幾次座談之後，覺得三十週年是件大事，如能邀請一二位當紅的藝人配合本社同仁，演出一部群戲，一定更能熱鬧叫座。因此就在第三次座談中，決定推出全部四郞探母，並專誠邀請上年新自大陸來台之馬玉琪先生飾演前後鐵鏡公主及巡營的楊宗保，使本會同仁得以同時欣賞到馬先生葉派小生及花旦兩門抱的劇...
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李國鼎任經長廿年一月二十五日爲李國鼎鄕長擔任經濟部長廿週年紀念日，二十餘位財經界首長，在經濟部以自助餐與「李部長」歡敍，他們並互勉繼續創造國家的繁榮與興盛。面對濃郁的人情味，「李部長」相當感動，他說：廿年前，經濟部還沒有蓋大樓，人才、經費都很缺乏，加上美援中斷，幸賴先總統蔣公英明睿智的領導，和經濟部同仁的努力，終於把國家帶向日漸富強的坦途。現在看到舊日同仁身體健康，且分別擔當國家賦予的重任，心情特別愉快。前經濟部長趙耀東鄕長代表大家贈送一座銀盾給李鄕長，...
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