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现在许多幅挂在一起,反而减弱了个别的魅力,这些极具现代感的作品,是他创作的主力—也就是他所致力探讨的「新视觉主义」理论之实践,第三阶段,是现阶段的水墨画,他正躭溺于水、墨、笔触的组合之中,虽然已有成就,但我相信,若干年后他的水墨画还会产生新的面貌,据我所知,他早在少年时,已有国画基础,而且硏究书法多年,在文学方面,他认眞下过工夫,再加上西洋画方面的工力,无论内涵和技法,都是相当丰富的,有些作品,有石涛八大的超脱飘逸,但他的笔触又与抽象画相通,避免用光洁的线条
即使求变,也变不出什么好的作品来。他更认为所谓国画的「现代画」不是单单靠表现的工具或是题材的改变,而是要有「意境」,要富于「创作性」,更要具「时代意识」,才能经得起时代之考验!他对于水墨画的了解,极为深刻,在他的作品中,可以说百分之九十五是水墨之作,而水墨画必须是文人的妙作,甚至认为水墨画即是文人画。他在中国画学会举办水墨画大展,集印的册子上所写的序文,表达了他的看法:就绘之过程言:其始也以水墨应物象形,继而随类傅彩;及其至也,感夫水墨之中,自有彩色。调朱
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