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中国画疏浅失真,远不如油画逼真,此事亦当变法,这不仅关系中国文明的进步,而且改进画法也与振兴工商业有内在联系。如果说康有为在欧洲遍观各国油画,给人以地域空间辽阔的印象,那么民国六年(一九一七年)冬,他在美国驻华公使馆的美森院所作《万木草堂藏画目》对中国古代画派的评论,则给人以历史时间的纵深感。康有为这部《万木草堂藏画目》名为画目,实际上评论文字却占了很大的篇幅,不妨说是康有为的绘画理论著作。他在绪言中开宗明义地说:「中国近世之画衰败极矣,盖由画论之谬也。」[3
(注:居廉先生像)先師居古泉先生(廉)的畫法,早歲師乃兄梅生先生(巢)。梅生作風遠宗崇嗣,近仿南田,而造成其獨特的風格。吾師畫學肇基於此,可見淵源有自了。師旣得乃兄心法,暫乃離去,而專向大自然裏尋求畫材,以造化爲師,更運用其獨到的寫生術,消化古法與自然,使成爲自己的血肉,故能自成一家,而奠定這派的基石。此所謂非古非今,脫盡畦徑,有天閑萬馬之意。昆蟲的寫法他喜畫昆蟲,其精到處,前無古人,一空依傍,雖歷朝之以草蟲名著,代有其人:如五代之唐垓,宋之郭元方、邱慶...
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